㈠ 日剧在亚洲非常流行,为什么日本电影在国际上的受欢迎程度却很低
我蛮喜欢看日剧的 但是我觉得可能是因为日剧偏当地文化的更多 世界化的就显得少了吧 你其实只要一看到电视剧 只要看到那满满的精神气 和很容易满足的样子就很容易看出来这是日剧了 但是其实说真的 很多日本电影的色彩都有点偏动漫的感觉了,他们叙述的故事有点偏理想化和夸张 但是和其他国家的大片里面看到的那种科幻的动作的又不一样 可能这也是一个原因吧
嗯,其实日本的电影也还是有很多在国际上被看好的 你去看一下 在和你平时看的普通的日本电影比一下 你也许就会有所发现了 有些感觉形容起来是词穷的
国际上比较有名的日本电影:入殓师 楼上说的那个大师,黑泽明的电影,罗生门 情书 多的很 一时想不起来了
还有你的电影巨星也是有很多的,只是对于中国而言 日剧明显比日本电影看的人多 大家更愿意去了解偶像派而不是实力派(比如中国的成龙啊什么的) 偶像派演的都是些青春电影 那么他挂上电影巨星的称号是会很怪的 所以当然只能被称为日剧天王啦 至于巨星 举个例子:金城武 其他的你网络一下就知道了 记住 不要只网络偶像
㈡ 好看的日本电影有哪些
好看的日本电影有《七武士》、《千与千寻》、《东京物语》、《龙猫》、《切腹》、《浮云》。
1、《七武士》
黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧,描写日本战国时代,贫穷百姓为保卫家园,与雇来的七位武士联手击退强盗的故事。
6、《浮云》
幸田幸子在越南认识了有妇之夫富冈兼吾继而相恋。两人回国后,继续偷偷摸摸来往。由于兼吾不肯与妻子离婚,两人分手。离开兼吾..
㈢ 谁推荐一部日本或者亚洲的爱情片阿
《东京爱情故事》(原题:东京ラブストーリー),是一部日本偶像剧,共12集(原定11集,后来续拍了一集)。原作为日本漫画家柴门文(日文:柴门ふみ)在小学馆《Big Comic Spirits》杂志自1988年开始连载的青年漫画作品(原作的中文版书名则为《东京爱的故事》),后由富士电视台改编为同名电视剧,于1991年1月7日开始至1991年3月18日每星期一21:00播出,大受欢迎,并流行至台湾,于1995年在台视播出,之后分别在1996年于卫视中文台,2001年在纬来日本台重播。香港于1993年在亚洲电视本港台配音播出,中国大陆亦曾播映,广受好评,公认为日剧代表作之一,而本剧在香港播映时的粤语主题曲由郑伊健主唱。
《东京爱情故事》是日剧的教父级大作,可谓最经典的日剧之一,“90年代纯爱三部曲"之第二部不可不看。。当时平均收视高达22.9%,最后一集的收视率更一举突破极限大关,达到32.3%,是90年代第一部单集收视超过30%的作品。因细腻地描写了莉香和完治的爱情历程以及现代青年的情感纠葛而被日本人称为"恋爱教祖",莉香的言语更是成为潮流青年的座右铭。播放后几乎日本全国都在讨论为什么完治最后会放弃莉香而选择传统女性里美。
四位主要演员表现非常出色:铃木保奈美当时25岁,在日本艺能界已算"高龄"。虽然曾传出她能出任莉香这一角色是靠着和该剧制片人大多亮的不伦关系,但保奈美很好地抓住这个机遇,出色诠释了这个和自身反差极大的角色,成为一代日剧经典人物,从此星途坦荡,在1995年第一次息影前一直占据"爱情剧女王"的宝座。至于男主演织田裕二,由于他栩栩如生地刻画出"完治"面对两位女性的矛盾心理和其本身优柔寡断的性格,使自己成功地转型为新一代演技派明星。除此以外,有森也实扮演的里美虽然不怎么讨好,但她赋予了这个角色更多的合理性和自我理解,在当时被称为“好太太的首要人选”;初出茅庐的江口洋介在戏中留着长发开着红色跑车,演活了"花花公子"三上浪漫情人,迷倒万千少女,而长发披肩的形象也蔚为潮流,亚洲青年男性争相仿效。该目的超强阵容一直被视为典范,连年夺得“日剧最佳阵容评选”第一名,直到1996年才被《悠长假期》所取代。
该剧主题曲《突如其来的爱情》由老牌歌星小田和正演唱,在该剧起着举足轻重的地位,在播出时几乎人人能唱,即便到现在也非常受欢迎。此剧单曲唱片曾一举突破200万张,成为当年销量及年度单曲榜第一名。
据最近日本媒体报道,在调查当红偶像对日剧的认识时,几乎所有人都提到〈东京爱情故事〉,像优香、奥菜惠等直视完治为梦中情人,看了此剧后才动念踏入演艺图,由此可见其魅力之大。
《东京爱情故事》被认为是日本电视剧里程碑式的新型剧种。从此之后,以FUJI TV为首的各电视台一改过去老剧说教式手法,以贴近普通人的生活为中心,十年来创作出一大批优秀的影视作品,也开创了“月九”高收视的传统。
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㈨ 在亚洲,日本电影一直是很先进和领先的,你有什么难忘的日本电影镜头吗
亚洲电影对本民族传统文化的关注,甚至自然而然地内在于各国影片的样式与风格之中。在日本电影的人物设定与表演技巧中,我们就可以看到歌舞伎传统的踪迹。根据日本电影史学家佐藤忠男的论述,歌舞伎中独特的“定”的技巧(在做出非常好的姿势与表情时突然停止动作),就被运用到了日本著名导演衣笠贞之助的古装片中;
而日本电影中历史悠久的家庭剧传统,至今仍在大师们的手中焕发着光彩:不久前以《小偷家族》(2018)赢得金棕榈奖的是枝裕和,一直在他的导演生涯中探讨家庭的本质;而从上世纪五六十年代活跃至今的山田洋次导演,近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲(2016-2018),用喜剧的形式将日本平民家庭的生活哲学娓娓道来。
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