㈠ 沟口健二作品风格
沟口健二对时代剧情有独到的见解，与黑泽明的人道主义和存在主义思维不同，他的作品风格带有浓厚的儒学味道，多取材于东方古典文学名著，如《西鹤一代女》的原型出自《痴婆子传》，《杨贵妃》改编自《长恨歌》等。他被认为是日本电影艺术家中最早和最顽固意识到日本传统文化的大师。
沟口健二自幼热爱绘画，具有极高的美术天赋。他的作品展示了一种更为统一的视觉风格、主题和情绪空间。他开创了与西方“长镜头”体系全然不同的“一场一镜”概念（onesceneonecut），沿承和发扬了东方传统绘画美学观念，给当时还不成熟的电影表现形式注入了新鲜的血液。他的镜头，是经常随着角色的行为而缓缓移动的，这种运镜美学让法国新浪潮的健将十分心仪。
在女性题材上，沟口健二被誉为“女性电影大师”。他宽容地溺爱着他的女性角色，描述女人的观点甚至带有浪漫而不真实。虽然他并不关心女性社会地位的提升，但却着迷于此一理想境界的臆想。在他的电影中，女性角色被塑造得可歌可泣，代表了东方的伟大。
综上，沟口健二的作品风格独特，既带有浓厚的东方情结，又与传统艺术有密切联系。他的电影不仅展示了东方文化的精髓，也开创了日本电影的独特美学风格，对法国新浪潮产生了深远影响。同时，他对于女性题材的处理，也展现出了对女性的独特理解和关注。沟口健二无疑代表了日本传统美学文化的一面。
沟口健二，1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都，日本电影导演，编剧。沟口健二一生共拍摄90部影片。为表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。沟口健二是1952——1954年，连续三届威尼斯电影节最大的赢家。