中国跟日本电影

⑴ 日本和中国打战的电影

这个太多了、

《地雷战》
《平原游击队》
《血战台儿庄》
《南京，南京》
《斗牛》

⑵ 日本电影韩国电影和中国电影哪个比较好看

我觉得我把韩国最近三年，各个类型片里面的优秀代表提出来，你就知道差距在哪了。

10年之前对韩国电影的印象就是野蛮女友、色即是空。10年之后，韩国人真的是在各种类型片都有佳作，分别如下：

一.动作片

1.《大叔》 2010年

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返老还童是老梗儿，但是谁说老梗就不能拍出有意思的电影了？！韩国人办到了。一个受家人嫌弃的老奶奶，在自杀未遂后神奇的返老还童，加入了孙子的乐队，参加韩国好声音，成为了受人的歌手，你要是以为这是部励志片，那就错了。韩国人在家里最重视啥，传统家庭伦理啊，所以这部电影的结尾，奶奶为了子孙又放弃了青春的容颜。想来，为子孙而活也是中国妈妈的心吧。电影高潮的对白：

儿子：“快走吧,不要再吃别人丢掉的东西,不要再吃发了腥味的海鲜。不要为了孩子,像奴隶一样生活。不要找短命的丈夫,不要生像我这样不孝的儿子。求你,快走吧……”

即将返童还老的奶奶：“即使还有来生，我也会一成不变，就这么活着。再苦再累，也不想改变，就这么活着。那样，我才是你妈妈，你是我孩子。”

猜到了车祸这种万年韩剧三宝，猜到了儿子最终认出母亲的情节，却依然在此刻眼角划过热翔。棒子的本事就在于他们真的掌握了如何把素材完整的搞出一部具有电影素质的电影。及时你知道他们马上就要骗你的眼泪，却依然在内心深处被他们打动，因为影像和对白的运用是诚恳而朴实的。

该片两大亮点，女主是第一，音乐是第二。你能想象一个前年还在演初中生的小妹妹，今年已经可以演70岁的老奶奶了么，虽然有些地方处理起来还是有表演痕迹，但是那种碎嘴老奶奶的气息真是扑面而来。网络了下，小姑娘叫沈恩京，今年已经凭借这部电影拿下韩国本土的影后。哥就大胆预测了，不要过10年，她一定能拿个国际影后，这起点，这实力，妥妥的。

由于女主返老还童后参加韩国好声音去了，所以该片附赠好听的歌若干首。尤其是在歌曲中穿插女主年轻时的回忆，既解释了之前留下的疑问又推动了剧情的发展，点个赞。做个好雷锋，下载地址在这奇怪的她 。

综上，韩国人拍电影一如他们的外号，越来越棒了。他们的电影工业强处是创作，短板是市场，但是我们也看到，他们在利用好莱坞模式打开市场。当我们还在争论《小时代》和《后悔无期》哪个更好时，韩国电影已经在过去两三年里突然爆发，甚至拍出好莱坞级别的大片，恐怕是值得中国电影人以及我们普通观众深思的。一部分电影观众比如我，经常抱怨国产片的品质太差，向那些拍出烂片的导演作鄙视状。但反过来想想，有什么样的观众就会有什么样的剧本和电影。市场是双向调节的，如果中国电影观众足够成熟的话，自然也就不会出现那么多烂片了。

以前总觉得，棒子各种历史胡吹，各种文化遗产炒作，很烦他们。但是这两年看了很多韩国电影，让我觉得，这个民族还是很可爱的。某个历史老师说过，一个国家到底是让人觉得可怕好呢，还是让人觉得可爱好呢？具体可怕好还是可爱好，我也不知道。但是韩国人已经用他们的电影，改变了我对他们的一些负面看法，所以说，文化作为软武器，还是很有效果的

希望，未来我们也能有大量好看的电影。

⑶ 有什么电影是关于日本和中国战争片的嘛```

《紫日》
《地雷战》
《地道战》
《南京》
《鲁南抗日游击队》
《血战台儿庄》
《夺宝1942》
《巧奔妙逃》
《浴血太行》
《董存瑞》
《战争角落》
《太行山上》
《狩猎者》
《铁道游击队》
《黑太阳731》
《南京南京》
《硫磺岛》
《甲午风云》
《赵一曼》
《狼牙山五壮士》
《小兵张嘎》
《鸡毛信》
《郑李喊地道战》
《地雷战》喊野
《野火春风斗古城》
《苦菜花》
《回民支队》
《平原游击队》
《平原枪声》
《西安事变》
《破袭战》
《烈火金钢》
《血战台儿庄》
《血性山谷》
《七七事变》
《关东大侠》
《步入辉煌》
《剑吼长城东》
《燃烧的港湾》扰虚
《飞虎队》
《肉搏》
《焦土抗战》
《大义灭亲》
《儿女英雄》
《时代先锋》
《锦绣河山》
《铁血锄奸》
《女性之光》
《回祖国去》
《时代先锋》
《锦绣河山》
《铁血锄奸》
《最后关头》
《渡江侦察记》

⑷ 中国电影 日本电影

中国和日本电影作为东方电影的代表以其鲜明独特的韵致和风貌受到世界影坛的特别关注 。这两个民族的电影是在东方文化传统熏陶下形成和发展起来的，都充分体现了东方影像美学的叙事特征，但各自也都有着鲜明的民族特色。
导致中日两国电影美学风格和叙事方式的某些相似与差别的主要根源是什么呢?对于此我们不得不追寻两国电影形成的历史原因和具体情态。从历史文化的发展来看，中日两国的电影确实有着某些东方文化的共同特点，这是因为中日两国作为一衣带水的邻邦，有着悠久的、密切的文化交流历史。在这种长期的文化交往中，相互影响、相互借鉴，使得两国在文化艺术方面，特别是在艺术的叙事观念和美学风格上展现出了某些共同的东方艺术神韵。表现在电影这一新兴艺术形式身上，中日两国的电影在思想内涵上大都体现出了对人的生命的质朴关注和对世界的人道主义精神；在叙事观念和影像风格上也都很大程度上体现了东方文化的内在精神，浸润了东方传统的美学精神和诗意化的旨意。但是由于两个民族的古代与当代历史走向的巨大差别和各自民族的思想观念和文化传统的差异，各自的电影发展的具体情态，不同的电影叙事美学观念，从而使得两国的电影都具有明显的民族特色，显然这体现在电影艺术的创造美学上，就具体表现为叙事观念、方式和风格上的不同。
从两国电影的形成和发展来看，它们都受到了戏剧的影响，并带有明显的戏剧美学表现特点。中日两国电影的形成是比较早的，当电影在法国诞生的第二年，很快便传到了东方。中国电影经过近一个世纪的发展，在几代艺术家的不懈努力下逐渐形成了具有民族特色的美学观念：我国电影关注社会，关注人生，并以戏剧的方式全方位地反映民族的历史和发展 ，努力真实地再现人民的生活。可以说中国传统的电影美学观念是在现实主义的戏剧电影模式的影响下形成的。早期的电影艺术家和制作人员绝大部分是由戏剧出道或转行过来的，因而与日本的电影相比中国电影的戏剧因素则显得更为明显突出 。
日本电影也经历了这样一个首先依附戏剧文学的发展道路。这种依附于戏剧的电影创作，使得日本电影创作也免不了吸取戏剧的叙事方式和美学观念，除了戏剧外我们更要看到，日本电影是在日本传统文化的影响下发展起来的。
中日电影虽然说都带有东方电影的神韵，都是在戏剧艺术的基础上发展起来的，但却有着 不同的叙事美学风格，特别是中日两国的艺术电影，则更能体现出民族电影的鲜明特色。就 从影片中体现出来的各自的艺术审美理想来说，日本电影从总体上呈现出的是一种闲静、幽玄的风格，并通过此体现出对某种哲理观念的探寻。而中国电影则继承了自己悠久的文学与戏剧文化传统，其中最主要的是它的诗骚抒情传统，在作品中体现出的是一种沁人心脾的抒情意境，具体到电影的艺术风格上则表现为清新、雅致、含蓄隽永的抒情风格。
日本电影中所体现出的幽玄特色确实带有某种消极的静谧、闲寂和虚玄的色彩，但它毕竟是一种艺术上的呈现方式，是一种审美的艺术风采。有时在这种看似闲适、静谧的对生活的关照中，电影艺术家们发现了生活本具的伦理美、人性美、然后以柔美的幽玄笔法，将他那种美好社会生活的理想，艺术地渗透于现实社会生活的审美表现之中。正因为这样，日本电影表现在人物感情时委婉含蓄，心理刻画纤细深刻，内容的表现则蕴含低徊，极力体现出悠闲舒畅的视觉氛围。
中日两国的电影在叙事结构方式上，虽说是都吸收了戏剧的一些叙事方式，然而在发展的 过程中，却有很大的差异。日本电影注重叙事方式的多样化和电影化，而中国电影基本上沿用的是戏剧式结构的叙事方式。
具体来讲，中国电影继承了中国戏剧的基本美学特征，在叙事方式上影片结构呈现为的线性因果特点。中国电影叙事的这种影戏观念是我国传统文化影响下自然 而然形成的。电影的顺序式线型叙事同中国文学艺术的叙事传统有着密切关系。中国的戏剧小说自元、明、清繁荣以来，就形成了平铺直叙、一线到底、有头有尾、因果鲜明的叙事模式，其特点是观众容易把握剧情的发展线索，容易理解剧情，使不同文化层面的人都能清晰的看懂、理解。此外悠久的叙事传统也培养了中国人的审美心理定势，反过来又影响了电影的叙事方式的形成。以往中国人的欣赏心理习惯主要表现为：他们一般喜欢和平，不喜欢动荡；喜欢有根源有结果，不喜欢零散紊乱，无头无尾；喜欢完满，不喜欢残缺。中国古代社会经济组织的 封闭性育成了人们喜欢圆和完整的心理结构。另外，人们还期待着引人入胜的悬念和情节吸引自己全神贯注，希冀自己在现实中实现不了的愿望在艺术中得以满足。中国人的这种审美心理定势反馈给艺术家，对形成中国电影以线索性顺叙、结构完整为主的叙事观念有很大的影响。
反观日本电影，虽然它也受本民族戏剧文化的影响，有不少影片也采用了线形叙事方式，但他们逐渐地认识到了电影的本性，从整体上注意了电影的叙事手段和影象本质。特别是战后，日本的电影艺术家一方面反思过去电影的不足，一方面积极的借鉴西方的电影叙事方式 ，象波兰、法国电影，从而认识到电影和戏剧确有紧密联系，但却是完全不同的两种艺术形式。
我们可以看出电影作为一门具有明显民族特色的世界性艺术，它是在民族文化传统的浸洇下发展，又在世界文化不断的碰撞和交流中完善。中日电影虽然作为东方电影有着某些共同的特色，但也都各自有着各自民族特色。因此，我们的电影艺术在发扬本民族文化特色的前提下，应该更加积极的向其他民族富有特色的电影学习，借鉴其创作经验，不断提高我国电影艺术的质量和水平。(摘自网站）

⑸ 中国和日本联合拍摄的电影有哪些

《纯爱》主演：小林桂子 彭博 张少华
《初到东京》主演：秦昊 倍赏千惠子 中泉英雄
《爱情梦幻号》主演：刘德华 藤原纪香
《恋爱地图》主演：陈柏霖 范晓萱
《少林少女》主演：柴崎幸
《最后的爱，最初的爱》主演：徐静蕾 渡部笃郎
《无极》主演：张柏芝 谢霆锋
《艺伎回忆录》主演：章子怡 杨紫琼
《海角7号》主演：范逸臣 田中千绘
《头文字D》主演：周杰伦 铃木杏
《夜，上海》主演：赵薇 本木雅弘
《在黑暗中等待相遇》主演：田中丽奈 陈柏霖
《狸御殿》主演：章子仪 小田切让

⑹ 求中国军队跟日本战争电影，谢谢！

《太行山上》 平型关大捷 忻口抗战
《血战台儿庄》 临沂大捷 滕县阻击战 台儿庄大捷
《八百壮士》 国军88师谢晋元团长率领400勇士死守四行仓库
《英烈千秋》 抗日名将 被日军尊称为“活关公”的张自忠将军波澜壮阔 悲壮传奇的一生
《铁血昆仑关》 国军唯一一支机械化部队第五军苦战日军精锐第五师团，夺回昆仑关，是中国抗战期间攻坚战取得的首次胜利

⑺ 日本侵略中国的电影有哪些

【地道战】【地雷战】【小兵张嘎】【鸡毛信】【七七事变】【南京大屠杀】【南京南京】【拉贝日记】【紫日】【血战台儿庄】【黑太阳731】【金陵十三钗】等等望采纳。

⑻ 中国电影和日本电影谁比较强

不能比啊，各有各的好处，中国的视觉方面制作很出色，但比起好莱坞还差得远呢。日本的都以情节和感慧纳官方面为主，像是恐怖片什么的，日本就很出名，还有电视剧，日本就出色多了，内地的电视剧，不用说了，情余让节老套又做作。
越说越觉得比日本差呢....但已发展前途来前毁没说，还是中国的市场比较大

⑼ 中国电影和日本电影的差距在哪里

不觉得中国电影的模式已经固定了吗？大概就青春打胎剧，爱情买卖剧，装逼扮酷剧，色情恐怖片，低俗网络段子剧这几类（大部分，国产还是有好片的）。
本来日本电影并不算多好，但你看他们的电影，完全没有让你感觉重复。而且各类题材都有，即使相同题材也能有不同感觉，
反观我们国内，青春就是打胎，爱情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜剧就是前段时间的网络过气段子大合集，还有全程不知道在干什么只知道男主很帅女主很靓的。看过几部之后其他的就是换个人名剧名的相同作品。

这样看来就是观众决定了电影市场的方向，简单的道理：有人看的电影有票房，所以大家都拍，没人看的电影没票房，所以导演就干不下去了。

国产电影和日本电影不同根本在于受众的不同，大家乐意去看的电影不同所以市场的发展方向也会不同。

记住，我说的是大部分人喜欢看的，我们国家还是有很多人吃烂片那一套的。