日本电影疯狂的果实

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Ⅱ 请介绍几部反映日本封建社会的电影

日本历史题材电影——大奥 中文名称：大奥
英文名称：Oh! Oku
资源类型：DVDRip
地区：日本
语言：日语
简介：

◎译名大奥
◎片名Oh! Oku
◎年代2006
◎国家日本
◎类别历史
◎语言日语
◎字幕日文
◎IMDB评分 awaiting 5 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0872036
◎文件格式XviD + AC3
◎视频尺寸624 x 336
◎文件大小2CD 2 x 50 x 15MB
◎片长126 Min
◎导演林彻 Toru Hayashi
◎主演仲间由纪惠 Yukie Nakama .....绘岛 Eshima
西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima .....生岛新五郎 Shingoro Ikushima
井川遥 Haruka Igawa .....月光院 Gekkouin
及川光博 Mitsuhiro Oikawa .....间部诠房 Akifusa Manabe
杉田薰 Kaoru Sugita .....宫路 Miyaji
麻生祐未 Yumi Asou .....小萩
中山忍 Shinobu Nakayama .....藤川 Fujikawa
木村多江 Tae Kimura .....法心院
北村一辉 Kazuki Kitamura .....金子长十郎
鹫尾真知子 Machiko Washio .....葛冈 Kuzuoka
山口香绪里 Kaori Yamaguchi .....吉野 Yoshino
松下由树 Yuki Matsushita .....莲净院 Renjoin
岸谷五朗 Goro Kishitani .....秋元乔知
高岛礼子 Reiko Takashima .....天英院 Teneiin
久保田磨希 Maki Kubota .....浦尾 Urao
浅野裕子 Yuko Asano .....泷川
柳叶敏郎 Toshir? Yanagiba .....仙石久尚
藤田真 Makoto Fujita .....奈良屋善植右卫门

◎简介

剧情介绍：

大奥是江户城中将军府邸的一部分，将军的女眷以及数百名侍女生活在这里。为了争夺将军的宠爱，大奥成了女人们的战场，在这金壁辉煌的楼阁中，每天都上演着由女人们的欲望、野心、痴爱和辛酸所交织而成的故事。

时值1712年，第七代将军德川家继年齿尚幼，深受第六代将军家宣器重的间部诠房(及川光博饰)受命辅佐幼主，占据了摄政王的地位。秋元乔知(岸谷五朗饰)等一批老臣对此心怀不满，两派之间的权利斗争愈演愈烈。

而大奥之中也是剑拔弩张，家宣的正室天英院(高岛礼子饰)与家宣的侧室、家继的生母月光院(井川遥饰)之间的明争暗斗日趋白热化。在月光院的推举下，平民出身、聪明美丽的绘岛(仲间由纪惠饰)当上了大奥的总管。年轻的绘岛虽然深得月光院的青睐和女官们的信服，却成了天英院的眼中钉。

府中谣传间部和月光院有苟且之事。天英院准备抓住机会一举打垮敌人，她和秋元等人密谋先拿绘岛开刀，铲除月光院的得力助手。

绘岛外出时偶遇歌舞伎名角生岛新五郎(西岛秀俊饰)，对这位美男子一见钟情。此后两人又因机缘巧合频频重逢。小小的恋火很快越烧越旺，究竟是继续扮演合格的大奥总管还是作一名普通女子去追求自己的幸福？绘岛的心中动摇不定，不知不觉间踏入了天英院所布下的陷阱。一日，江户城突起大火，绘岛和新五郎趁乱携手私奔，然而等待着这对情侣的却是残酷的命运……下载地址 http://www.verycd.com/topics/167532/

Ⅲ 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：

战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。