日本鬼子电影2001纪录片

1. 日本人侵犯中国的电影有什么

你看你问的，有歧义
你是想问 中国电影中有关于日本侵华战争的电影有哪些
还是想问 日本人拍摄的电影中有关反华的、侵犯中国人的和宣扬大和民族的电影有哪些

你到底想问哪个？

2. 问一部电影，香港或台湾的，一个地下党被日本人抓住严刑拷打并追问卧底“山本”是谁。求电影名

《保卫我们的土地》

导 演：史东山
编 剧：史东山
主 演：魏鹤龄 戴浩 舒绣文 凌风 朱铭仙
上 映：1938年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：黑白
声 音：单声道
类 型：剧情片

刘山是个青年农民，他和妻子及自己的弟弟一起生活。“九·一八”爆发以后，在家乡无法存身了，刘山便带着家人逃亡到了南方某个小镇上。他们在这里安顿下来，准备重建家园。刘山夫妇经过几年的辛勤劳动，终于新建了一个家，但弟弟刘四却好吃懒做。“八·一三”后，小镇上的守军为了防御日本帝国主义的侵略，在小镇周围建起工事，

《保卫我们的土地》
很多人都帮助守军抗击日寇，也有人打算逃离。亲身经历逃难之苦的刘山劝大家不要逃难，应该为抗击日寇尽自己的力量。很多百姓很受震动，都尽力帮助守军共同打击敌人，而刘四却上了汉奸的当，助纣为虐，给敌人指明轰炸目标。刘山发现后，说服刘四不要再替日本人害中国人，但刘四不听，情急之下，刘山开枪打死了刘四。刘四临死前终于明白了自己所作所为的害处，说出藏汉奸的地方。守军带着镇上的人们一起清除了汉奸，继续抗击敌人。

影片表达了中国人民要求抗战的民族愿望和爱国主义主题。当时电影界抗敌协会成立宣言曾指出，抗战电影应深入军队、工厂和农村。《保卫我们的土地》正是为鼓动农民抗战而制作的。编导史东山在影片创作中。从题材内容到表现形式，注意为农民所接受，都花了较大的功夫。影片一开始。就穿插了一组纪录片镜头，反映了侵略者在中国大地上烧杀抢掠的情景，大大增加了影片的真实感。影片放映后，及时地配合了当时的抗战宣传，取得很好的社会效果。这部影片还在纽约、菲律宾等地放映。起到了向国际上宣扬中国抗战的积极作用。

3. 砍了那个马大三:《鬼子来了》往事

多年以后，香川照之仍对在中国拍摄《鬼子来了》的四个多月记忆深刻，其中一大半的原因要归咎于导演姜文，严苛的训练和无计划的拍摄进度让他每天在剧组过得提心吊胆。回国后，香川出版了自己在中国的拍摄日记，里面不乏“我想要和姜文大吵一架”这样的话。后来，他的前辈中井贵一在拍摄《天地英雄》后，也气得不行，同样出了本日记“痛斥”姜文的霸道。
姜文为什么要拍《鬼子来了》，他自己也说不清楚，可能是因为《阳光灿烂的日子》之后，观众已经把他当作大导演了。那年在《有话好好说》的首映式上，姜文被一个年轻人抓住衣裳质问：“姜文，你这算干嘛呐？我们拍完《阳光灿烂的日子》怎么就不干正经事？”姜文说我在演戏，不正经吗？旁边的制片人乐了，说你琢磨个故事吧， 人家那意思是你得当导演了。
姜文看上了尤凤伟的小说《生存》后，带着几个编剧改了大半年，前半部分基本还是小说的路子，后半截就按姜文的路子来了，他也渐渐找到了自己为何要拍《鬼子来了》的理由。姜文从小就爱看打仗片，能把《平原游击队》《南征北战》的台词背下来。拍电影之后重看这些老片，他发现了其中较少被人提起的亮点，比如《地道战》开头鬼子扫荡，八路军带着老百姓转移的大场面调度很漂亮，《小兵张嘎》的运动镜头很巧妙，《英雄儿女》的音乐衔接让好多MTV相形见绌。
但他心里也清楚，这些电影不符合自己的艺术标准，他想重现老电影里四十年代人的那种状态，然后讲一个更接近于历史真实的故事。在这个故事里，中国农村不再“全民皆兵”，日本兵也不再是脸谱化的“八格牙路”。
主题定了，找到“鬼子”就是关键，看了大量抗战资料和日本人拍的纪录片后，姜文心里有了花屋小三郎的具体形象：个头不高、年龄不大、长相难看、气质不是农民就是渔民的日本人。他觉得抗战老片里中国人扮演的山田、松井实在是太美化他们了。为了找到合适的人选，姜文去了好几趟日本，有回他到军服店想买一套当年的日本军装，老板看他是中国人，就随便拿了一套仿制的糊弄。姜文让翻译把版型和尺寸错误一说，老板一边赔不是一边把库存的真货拿了出来，他哪里知道，想在电影里完全还原真实的姜文连兜裆布的宽窄都研究过了。
1998年6月，在日本当地演艺公司的协助下，35岁的姜文见到了33岁的香川照之，他对香川的形象很满意，简直就是从他脑子里走出来的。香川看过《红高粱》，他觉得姜文的样子比电影里爽朗得多，但在细金丝边眼镜后面藏着的，是一双既讨人喜欢又冷冰严峻的目光。
读完剧本，香川起了一身鸡皮疙瘩，想到自己可能出演里面的角色时，他仿佛闻到了军服、大刀和驴子的气味儿，迫不及待地问姜文：“什么时候开拍？”姜文说先得军训，然后从8月底一直干到年底。想到片酬的香川沉默了，他后悔刚才表现得太兴奋，“如果我接受邀请，月薪肯定比日本刚毕业的大学生还低”。拆在那之后的一天，他收到了姜文正式的邀请，犹豫之情竟然一扫而光。
1998年8月12日下午，香川和另外四个日本演员抵达北京，其中有扮演陆军小队长酒冢的泽田谦也。上了面包车，一行人被拉到北京西北角的一栋六层公寓楼。晚上，姜文和剧组的主要人员为他们设宴接风，这也是中日两国演员的第一次见面会。在现场充当翻译的，是影片里汉奸翻译官董汉臣的扮演者袁丁，他是长春人，87年到日本留学，从扛器材干到了NHK电视台的导演，形象上完全符合姜文的想象，“东北口音，日语地道，满嘴跑火车，身材跟我一样大块头”。
袁丁用地道的东北话和东京话拉近了两边的距离，姜文借着酒劲儿宣布，“大家都要好好地学法语，我们这部电影一定会去戛纳，而且还能得奖。”香川在书里写道：“夹着并不太好吃的中国菜，我选择信姜文一回，那时我还没感觉到他是个怪物。”
军训时，中方演员也在河北农村体验生活。扮演鱼儿的姜宏波整天跟农村大妈下地干活儿，学会了纺线、做饭、杀鸡、喂猪等普通农妇从早到晚的活计。扮演七爷的反派老戏骨陈述住到老乡家里学说唐山方言，祖籍浙江长在上海的陈老下了狠功夫，没几天就能用半生不熟的唐山话跟乡亲们聊天了。
第二天一大早剧组就上路了，经过六个小时的颠簸，到达了第一个外景拍摄地——河北蔚县。外景地还原了当年日本兵驻扎过的寺院、营房、炮楼和周边的街道，看到实景的香川预感到这里将诞生了不起的镜头，也产生了“没准儿真会在戛纳得奖所以要好好学外语”的念头。
拍摄过程中，姜文把演员们叫到香川的屋里对词。拍小队长泽田向吴大维扮演的国军军官投降的那场戏时，香川真切感受到了战败时日本人的沉重心情。一连两天，军训时积蓄的高傲就被各种向中国人低头的镜头耗光了。期间有个日本留学生说了句“八嘎”的口头语，惹得剧组的一个大哥向他拔出了刀。
香川开拍的第一场戏是影片结尾的高潮，花屋小三郎砍头处决姜文扮演的农民马大三。这场戏分量很重，剧组从凌晨四点就开始做准备，现场来了大量群众演员，乡亲们被安排站在行刑会场旁边的高坡上“看热闹”。
姜文嘱咐香川，“砍头的动作要像打高尔夫挥杆那样”，实拍的时候，旁边的人用英文提醒香川开拍，“先生，动作”，香川声嘶力竭地吼了一声，砍下了马大三的头。姜文对这场戏挺满意，其他人也给他鼓了掌。
过了一天，姜文又决定给这场戏加个镜头，“蚂蚁在他脖子上爬，香川在挥刀前把蚂蚁弹走”。剧组的人抓了好多蚂蚁，为了不让它们乱爬，先在瓶子里闷个半死，再挑一只放到姜文脖子上。
香川此前想不明白《鬼子来了》到底是一部什么样的电影，拍完这场戏之后，他有点明白了，姜文用一只蚂蚁把日本人的懦弱和凶残表现得淋漓尽致，这个镜头的威力会像点燃的爆竹，在观众心里炸响。
因为剧情需要，香川和袁丁都被装进了麻袋，往片场一扔就是一整天，香川老怕别人把他给忘了。这时候，他突然感到了袁丁的好，幸亏身边有这么个陪他说日语的人，要不然他得在麻袋里憋死。
香川问袁丁，你为啥逃避军训，袁丁理直气壮地说：“练立正是导演为了让你们战胜自己，我到日本打拼了十年已经战胜自己了，所以就不用练了。”香川又被他气着了，“强词夺理！那你干嘛不多站两个小时，让我们这帮不成熟的日本人看看，你是怎么战胜自己的！”
聊到那块被用掉的肥皂时，袁丁表示了自己的“歉意”，“在我们这儿，烟酒肥皂什么的，都是大家共用的，我不知道那是包含爱情的肥皂，对不起了。”香川没空再纠结肥皂，更大的考验来了，那天要拍返回连队的花屋被战友们痛殴的戏，姜文嫌画面的张力不够，跟泽田说你也来一块儿打，香川心里一惊， 他听说泽田在香港拍戏时打晕过成龙。
实拍的时候，泽田手下留情了，打得最狠的反倒是几个留学生，他们下手不知道轻重，你一拳我一脚地打了香川三十多下，拍到一半血就顺着他的嘴角往下流，姜文过来抱着他用日语说，“这条太好了”。
光流血还不够，拍花屋和董汉臣闹翻互殴那场戏时，为了酝酿感情，姜文让香川面对墙壁坐下蹲禁闭，刚过了五分钟，他就“哇”地一声哭了出来，之后和袁丁打得特别投入，把压抑已久的感情都宣泄出来了。
一天晚上，日本演艺公司的负责人来探班，又赶上给电影创作音乐的摇滚教父崔健也来了，姜文招呼大家吃涮肉，远道而来的客人给剧组带了鱼子酱，爱吃辣的姜文在上面洒了好多辣椒粉，主食都没吃就把一大盆鱼子酱吃光了，给香川看得一愣一愣的。
夏去秋来，香川收到了妻子托人寄来的冬装，但他十分担心剧组能否在12月底关机，因为拍摄进度

4. 「慰安妇」题材记录电影《二十二》这部影片怎么样

很感人的，这些老人受了太多苦了

《二十二》延续了《三十二》的纪录风格，俄罗斯著名导演尼基塔•米哈尔科夫评价它为“一部很温暖的电影”。观众不必害怕影片会冲击视觉或刺痛神经，影片并不愿意把老人当成单纯的“历史证据”，它平静地纪录了这些饱受磨难的老人们真实的生活状态，有痛苦，有快乐，有挣扎，更有和解。对她们来说，活着，本身就是一件很伟大的事情。大家怎样认为呢？