『壹』 电影：寄生虫反映的社会热点与现实
昨晚八点半开始与两位好友坐在客厅里，放投影仪观赏韩国经典伦理电影《寄生虫》，正式影片约两个小时：
寄生虫，即寄生在宿主身躯上的虫子。电影如其名字一样，讲诉了生活在社会底层的基宇一家人如寄生虫一样丑陋的通过欺骗寄生在朴社长一家之中。
《寄生虫》说的是韩国的寄生史。
因为是寄生，所以这一切都只是幻想，故事最后，他们仍旧窝在过去的小屋里。
原因是，他们没钱。核心是，他们的钱是宿主们给的。
一家四口拥挤在潮湿的地下室里，许多情况下还要蹭隔壁的WIFI，连杀虫剂也要蹭会。
我不太认同“穷人的味道”这个符号，太刻意也太没有起作用。石头、披萨、虫子、杀虫剂、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅这一系列符号，我觉得都没有使用好。不是太生硬，就是太强调，要不就是虎头蛇尾。
我也不太喜欢《寄生虫》所描摹的底层社会。底层社会没有这么强大的能力。可以帮人补习英语，可以轻松把调皮的小男孩搞定。可以开车开得很专业，可以做家政让女主人无可挑剔。底层之所以是底层，他们最缺的并不是钱，而是视野与精力。底层穷困的生活让人没有精力学习，没有精力思考，也很难去筹划未来。
所谓穷人的味道，不是一种气味，而是一种放弃的绝望，一种无能为力的窒息。
整部电影在我看来，是从老保姆雨夜按门铃那开始垮掉的。
电影中的部分设计相当有艺术感，且全片充斥着美与丑的强烈对比和融合。“蟑螂在无人的黑暗房间中偷偷摸摸爬出来，在见到光之后四处逃散。”基宇的母亲忠淑说的这一句话正是在形容他们自己。丑陋的一家人正在一位尊贵艺术大师设计建筑的豪宅中，坐在客厅里懒散的吃着食物，桌上的酒瓶和食品乱摆一通，讨论并幻想着不可实现的白日梦，与豪宅优雅的气息形成强烈对比，此时丑与美融合在一起带来强烈的心理冲击。而片中拍摄此场景时，室内灯光较暗，四个人懒散的瘫坐在地上和沙发上，茶几上一片狼藉，时刻提防着朴社长会何时回来。就像蟑螂一样在黑暗中苟活，寄生本身的丑陋被展现的淋漓尽致。电影中也有着美与丑的对比，朴社长能够在豪宅中的草地上开设生日宴会时，基宇的家中却被雨水给淹没。不仅是事物美丑的表面象征，而更深层次的理解便是社会阶级的差距，身处社会最高层和最底层的人们内心也有着心理扭曲的现象——尊贵的朴社长和夫人看不起下等人，这对夫妇时常表现出对穷人身上特有的气味的鄙视，而贫穷的基泽仇视富人，这也是为何基泽在最后时刻拿刀刺向了朴社长。
我很欣赏的几个片段是下雨天，金家人从豪宅中逃出来的几段长镜头。我认为这些是电影非常精彩的段落，落魄的金家兄妹和父亲冒着倾盆大雨从豪宅中跑出来，不断的沿着台阶从上到下。画面的色调非常灰暗，配上嘈杂的雨声和具有象征意义的台阶，暗示了社会阶级的高低差距和金家人的贫苦底层生活。从高至低，金家人从豪宅回到了被水淹没的地下室，让人唏嘘。总体来说，影片没有难以理解的地方，但是有很多细节值得我们注意。电影的细节虽然不是决定因素，但是却能够侧面体现影片思想深度，并且带给观众十足的遐想空间。
1.电影开头，基宇一家通过依靠他人资源来勉强继续自身的生活。蹭楼上wifi、为了清除虫子开窗借助街上消毒剂。因为食物不充裕爸爸吃面包只撕一小片。这些直面刻画了这个家庭生活的艰难和贫穷。值得注意的是，一家人吃穿住行的好坏在不断变化，影片特地花了许多镜头来描述这个过程。比如从影片最开始的地下室吃面包，到后来的司机餐厅吃自助餐，再到披萨店，最后是直接在豪宅中胡吃海喝。影片花了很多片幅在一家人的吃上，我觉得也是一种对寄生一家人目光短浅、享乐主义的讽刺。
2.基婷的抽烟。影片中出现过两次，一次是在网吧帮基宇造假证书，一次是家中大进水坐在马桶盖上。基婷并不叛逆，而家中也并未有其他人抽烟，所以基婷学会抽烟必然是有其他原因。而原因只可能是生活太艰难，对还是一个孩子的基婷产生了很大的压力。这样的细节也体现了一个孩子在面对社会歧视和穷困生活时内心的疲倦和无助，使人物形象更丰富和真实了。
3.披萨店。影片开头，寄生一家人为披萨店折披萨盒，因为指令不合格被店长痛骂，通过后续基宇与店长的对话我们得知这是家小店，缺少店员帮手，可以看出这个披萨店档次很低。但就是如此小的披萨店都看不起主角一家人、不愿意雇佣他们做兼职。这也是一家人生活在社会的最底层，饱受他人冷落的一个直接体现。
而影片第二次出现披萨店的时候，是在基宇基婷以及老爸基泽寄生到朴社长家之后，一家人坐在披萨店吃披萨。此时他们的身份已经从在地下室给披萨店装盒子的底层帮工变成了尊贵的顾客，不过当店员递上披萨时，却还是野蛮的将披萨往桌上一扔。导演特地彰显男主角一家身份的变化，但是他们却依旧遭受着别人的冷眼对待。这也是讽刺寄生一家人，即使假冒的很完美，“挣”了很多钱，但是他们真实的身份和社会阶级是始终改变不了的。
4.奇石。这也是全片的一个线索之一。奇石有着强大的象征意义，奇石的到来，给基宇一家人带来财运。而在体育馆的对话中，基宇说“是奇石一直跟着我”，这里需要多加思考。基宇寄生的生活和假冒的身份都是虚假的，而奇石也是一个假冒的奇石，因为片中交代过奇石浮在水面上的场景，这足以说明奇石并不是真实的奇石。因此，奇石与一家人产生命运上的一中联系。基宇其实是有良心也比较理智的，他将奇石带在身边我觉得无非是告诫自己，这样的生活是虚假的不真实的，自己要醒来不能一直沉迷于虚幻的梦中。
5.基宇。基宇是寄生一家人中，最愿意去对待差距，挖掘自身想法的人。他渴望过上好的生活，也想通过自己实打实的努力去换来回报。他曾站在窗户边问多惠，自己和在庭院里的那些富人们搭不搭。他有着自己的想法，也想在最本质上去改变自己穷人、被他人看不起的身份。
6.基宇第一次登门上课时，拍手叫醒在庭院睡着的夫人。虽然看似是漫不经心的一个场景，但是导演拍摄的每一个画面都会是有意义的。个人认为导演去安排这样的一个场景，是想特地从细节展现出女主人的人物形象。能够在新聘家教即将上门拜访的时候睡着，可见女主人不太拘于小节。而在后续内容中，朴社长说过女主人并不善于顾家，也不会洗衣做饭。包括从女主人的言行举止当中，更是直接展现其心思简单，并非严谨心思缜密的性格。而女主人做事欠思考的性格，也直接导致了男主角一家能够依次寄生到这栋房子，产生了最后的悲剧。
7.基宇的朋友敏赫。敏赫是个不重要的角色，但是如果多加思考，敏赫的存在其实也显现了一个电影主要内容。就是社会上对底层人群的歧视。敏赫之所以找到基宇去替他当家教，其实最直接的原因就是认为以基宇穷人的身份，凭借他的学识和背景，是不可能将多惠夺走的，虽然双方互为同学。而从送假奇石的事件来看，敏赫的人品也并不是非常好。
8.气味。影片中多次出现，金家身上有着穷人特有的气味，承载着下层人对自我身份深深的自卑感，同时也是朴社长对底层人的鄙视的表现。电影中，朴家人多次捏住鼻子难以忍受这种气味。包括在结局花园中，朴社长翻开已死的雯光丈夫身体拿钥匙时，也是捏着鼻子，这就是代表着高层人对底层人的来自心中的鄙视。这也导致了基泽心中对其的仇视，进而拿刀刺向了朴社长。
9.朴社长家中椅子数。电影中交代过一个朴家餐厅的全景，餐桌配有10个椅子。恰恰隐喻了在这栋豪宅中，除了朴家四口人，其实还寄生着原管家雯光和其丈夫两个人、金家四口人，加起来正好是十个人。虽然表面上是朴社长家四个人住在房子里，但是实际上十个人，还有六个人寄生在这里。不得不说，导演在细节部分处理的很好。
此外，影片《寄生虫》含有较多的隐喻的细节。
一：片名的隐喻
首先，从片名来看《寄生虫》隐喻的就是住在半地下室的一家人如同见不得光的蟑螂一般寄生在有钱人的家中的状态，当外出的朴先生一家太突然回来，他们只能如同蟑螂般的逃散。
其次，从影片的画面构成来看。
当三人冒雨从朴先生家逃走时，镜头由上而下给了下水道一个特写镜头，下水道不就是寄生虫最为聚集的地方吗？这样的画面构成，隐喻着他们见不得光的处境。
二：气味的隐喻
影片中多次提到气味这一感官，第一次闻到这种气味的小儿子多颂，提及家中的司机，保姆和自己的美术老师身上有一种相同的气味，这是第一次对气味的提及，但仅仅是指得因长期住在半地下室中所带有的一种潮湿和带着淡淡霉味的独有的地下室的味道。
随着影片的展开，味道有了更深一层的含义：在父亲基泽和女儿基婷躲在大厅的茶几下时，基泽听到了 他的雇主对他的评价，形容他的气味是说不上来的味道，是地铁边上的味道。
躲在桌子下的基泽听到这话，僵硬的将袖口凑近鼻子嗅了嗅，一种属于穷人的自卑渐渐浮出。
下一次对气味的提起，是坐在车后面的朴夫人闻到了从基泽身上发出的气味，掩鼻嫌弃的神情。此时的基泽，自卑中带上了一丝愤怒。
最后一次对气味的提起，也就是基泽最后杀死朴先生的原因：当朴先生拿掉在受伤的雯光的丈夫身下的车钥匙时，对其身上的味道无法忍受，掩着鼻子，嫌弃的附身去拿，这一举动，深深地刺激到了同样作为下层阶级的基泽的自尊心。之前的自卑在这一刻已经完全转为了歇斯里地的愤怒，这个细小的气味成为影片最终的爆发点。
三:关于印第安人的隐喻
印第安人是一个典型的被入侵，被侵占的一个含义。
在影片中，隐含着穷人家逐渐侵入富人家的意思。而这个印第安一开始是从富人家小儿子多颂那延伸出来的，后来影片中也有提及多颂之前的癔症是因为见到了“鬼”，也就已在寄居在富人家中的雯光的丈夫，包括后面，多颂提到家中雇来的三个人身上的气味都是一样的。
暗含着，小儿子多颂可能一开始就知道自己的家中被其他人入侵，而这种印第安文化正是他的一种潜意识中对自己的保护与向他人的求救。
四：敏赫送给基宇的山水石
影片开始，敏赫拿着山水石来到基宇家中，请基宇帮忙去辅导他之前的一个学生。基宇对这块石头十分珍惜。
影片后半段，基宇的家被雨水淹没，敏赫送给基宇的那块号称十分珍贵的山水石竟然在水中漂浮了起来。
这一处，也能够推出，为什么雯光的丈夫用这块石头砸向基宇，基宇却没有死。
这块石头在影片的存在感很弱，影片中的人物自始至终也没有意识到这块石头是假的。
但是，仔细看，能看到导演在这块石头上的精心设计。
敏赫介绍给基宇工作，是因为他没有瞧得起基宇的穷人身份，他不认为多惠会喜欢基宇。
这是一种富人对穷人从根本上的带着嫌弃。
富人对穷人的暗藏的嫌弃，隐藏在被用金钱很好的包裹好的修养之后。
这也是基泽为什么会将朴先生杀死的原因，因为他看出了这一点，并且为此而愤怒。
四：对性欲的涉及
朴夫妻的沙发三分钟，里面包含了太多情绪。
性，毒品，偷窥。
影片对着一幕的刻画，正说明富人们同根本上是与穷人一样的，他们并没有表面上的那么高贵，白天用金钱堆砌起来的形象，到了夜晚荡然无存。
正如基泽之前说的：“钱是一个熨斗，可以烫平身上的褶皱。”
这部电影，从两个家庭出发， 讲述的是两个阶级的对抗。
另外，这部影片还有一些场景对比反映了两个阶级生活的巨大差异，无法越线的鸿沟：
朴社长夫妇在客厅沙发上亲热的环节，金家却在桌子底下被迫的忍受，忍受着他们的床头情话，忍受着他们发出的声音。这里表现的是富家人可以肆无忌惮随时享受，但穷人只能在桌子底下焦急的煎熬着，也是一次强烈的对比。而且这里由金司机前后镜头的表现来深入的进行刻画，起初是睁着眼睛忍受着，然后干脆用胳膊蒙上眼睛，代表他已经无法忍受了。
整个影片里最紧张的部分并不是最终的杀人情境，而是这里的金家躲避主人在桌子下的环节，金家几位主人公受到屋子里面朴社长和屋子外面多颂的双重威胁，并且在这么紧张的气氛下，还安排了一场朴社长夫妇的激情戏，做了一种气氛处理上的极大对比，同时又能缓解此时观众的紧张心情，但到了最后金司机就快逃出生天时，又因为多颂的声音吵醒主人，把观众的紧张情绪再次带到了最高点，这是从紧张，到松弛，再到更紧张的一种递进手法，最关键的是，从中又能把各方人物性格更好的刻画出来，这才是铺排最绝妙的地方。
果盘
这里可以看出两个管家风格的极大不同，第一幅是原本的管家雯光的果盘，雯光由于是从南宫贤子开始就一直在负责高阶层人群的服务，质量方面当然有着较高的品味，从果盘的美观性上面就比后面金母的果盘高出不少，盘子为花型，配的餐具是西餐的叉子。
到金母入驻朴家后，上的果盘满满的堆在一起，用的是圆形盘子，配的餐具是勺子（没看太清楚，应该是），而且只配了一个，说明的是一般的社会家庭并不是太讲究这些。
另外这里可以注意到，盘子里有小一半都是桃子，这也直接呼应了之前管家雯光在的时候，由于不喜欢桃子，所以这部分刻意的把桃子表现了一番，让金母端上来的果盘里就是有很多桃子，并且在下面的镜头，让多慧首先拿起来吃的也是桃子，说明她已经很久没有吃过桃子了，这里的手法即加固剧情，又带有很好戏剧性，真是细节无处不在。
背景音乐
在金母终于成功进入朴家后，第一幅画面就是鲜艳的水果特写，然后展现金母穿着整洁的衣服，这里的背景音乐最为突出，是一种高雅的女高音歌唱，犹如在圣堂中一般，片子以这样的音乐与画面的搭配，展现出了全家人终于如愿以偿，是一种“升华”的体现。
在朴家一家人外出露营时，这间别墅几乎就成了金家的了，基宇在落地窗外的阳光草坪下悠闲的看着书，此时背景又响起了圣堂般的音乐，这次是童声的合唱，凸显着金家一家人的“幸福和享受”。
古早味蛋糕
两个家庭早先都开过古早味蛋糕连锁店，两次提及的这个古早味蛋糕，实际上都是给双方家庭带来生活问题的一个重要背景事件，由于我不太了解韩国的情况，这里我查过一些资料，主要是指这个连锁蛋糕店早年非常火爆，但是因为被爆出了是存在制作工艺问题和材料虚假的不安全食品，迅速倒闭了。其实这部分也是为了呼应影片的另一个隐含主题，就是“虚假”，那个蛋糕店也是靠这一手法来经营的，这也说明了这两个底层家庭也是遭受“虚假”所影响的受害者（这里很厉害的一点就是仅仅通过这样一个简单的办法，就交代出了两个家庭的一些背景，而且能够契合主题前后呼应），最重要的一点是，借用古早味蛋糕店这一主题，再一次把这两个家庭划分到了一个阶层群体中，用我们中国的一句话说就是，导演在努力的刻画出“物以类聚，人以群分”，这两个家庭，都有着相同的背景阅历。
非分之想
在金司机实施最后的陷害管家的计划时，对朴夫人做出了一个别有意味的握手动作，有点猥琐，这个镜头用意明显，是说明他对朴夫人是有一些非分之想的，也是表达一种阶层上的心理隔阂。
后面通过金司机与朴社长的对话，再一次表现出了金司机对朴夫人的非分之想，看似轻描淡写，但是引得朴社长心里一愣。另外，影片也从这部分，反馈出了一些朴社长的婚姻状况，当然这部分不是重点。
金司机在实行计划的同时，还可以顺便抬高自己的品格，显得异常的老练，这里安排的对白水准非常棒。
再一次展现金司机对朴夫人的非分之想，也终于引起了朴社长的注意和不屑，话语中的意思也警告了他一番。
最后总结一下，电影的主体思想，还是反映了社会阶级的差距。而电影也让更多人对这样的社会现象产生不一样的理解。
2022.02.13
『贰』 有一部日本电影是偷窥的
有个韩国电影叫 爱的色放 和这情节差不多
『叁』 鏃ユ湰楝肩墖鐢靛奖澶у叏
鏃ユ湰楝肩墖鐢靛奖澶у叏
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1.銆婂拻鎬ㄣ嬪綍鍍忓甫鐗
2000
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2.銆婂崍澶滃嚩閾冦
1998
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3.銆婇兼潵鐢点
2003
鏁翠釜褰辩墖鍏呮弧鍘嬫姂锛岀獟鎭銆傜湅鐨勬椂鍊欏仛濂藉噯澶囷紝鍗冧竾涓嶈佸悆楗鍝
7.銆婂垏鑲や箣鐖便
1999
杩欓儴鎭愭栫墖琚鍒掍负浜嗏滀笘鐣屽崄澶х佺墖涔嬩竴鈥濓紝鐗瑰埆鑰冮獙浜虹殑蹇冪悊锛岃繖閮ㄧ墖瀛愬墠鏈熼噸鍦ㄩ摵鍨锛岃惀閫犳皼鍥达紝绛夎備紬鏀炬澗涓嬫潵锛岀獊鐒剁粰涓鎭愭栭暅澶达紝璁╀汉鐚濅笉鍙婇槻鍟婏紒
8.銆婅疆鍥炪
2005
杩欐槸銆婂拻鎬ㄣ嬪兼紨娓呮按宕囩殑鍙︿竴閮ㄦ亹鎬栫墖锛岃繖閮ㄧ墖瀛愮殑鐢婚潰闊充箰绛夐兘姣旇緝绮捐嚧锛屽勾浠ｆ劅寰堝己锛屼絾鍓ф儏鑰佸椾簡浜涳紝鐤戞儜鐐瑰氥
9.銆婄█浜恒
2001
娓呮按宕囧兼紨鐨勫張涓浣滃搧锛岃繕鑾峰緱浜2005骞村竷椴佸炲皵鍥介檯骞绘兂鐢靛奖鑺傜殑閲戜箤楦﹀栵紝杩欓儴鎭愭栫墖瓒呰秺浜嗘亹鎬栫墖鐨勮寖鐣达紝杩樻帰绱浜嗕汉鎬э紝鎬讳箣锛屽奖鐗囨兂瑕佽〃杩扮殑鍏跺疄鏄鏇村氥
10.棰勮█
2004
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11.楝煎コ榄斿拻
2006
1.鍠鍠囧杸鍠囷紝鍙浠ヨや负鏄鏃ユ湰浜哄逛簬瀹跺涵鐨勪竴绉嶇淮鎶ょ殑浼犵粺銆傞偅涓楝煎ぇ姒傚氨鏄鍓嶅荤殑鎬ㄥ康鍚с傚嵆浣垮凡缁忕诲氾紝灏忎笁杩樻槸琚閭ｄ釜楝兼潃姝伙紝杩樻棤闄愬惊鐜鐨勩傚コ瀛╀粠妤间笂琚鎺ㄤ笅鍘绘ｅソ鍜屼粠鍓嶇殑鑷宸辨挒鍦ㄤ竴璧凤紝鐒跺悗鍐嶄竴娆″惊鐜鐨勬绘硶銆傛湁鐐瑰儚琚鍥板湪姘告棤姝㈠冪殑鐢熷湴鐙遍噷浜嗐
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3.缁ф壙銆傚線娣变簡璇达紝鎴戣夊緱鏄瀵规畫缂烘瘝鐖辩殑涓绉嶈癄閲娿傛瘝浜插綋鐒剁埍鍎垮瓙锛屼絾濂瑰垰绂诲氾紝鍐呭績閲屽虫曞効瀛愮诲紑濂广傚叾瀹炲効瀛愰暱澶т簡杩熸棭瑕佺诲紑姣嶄翰鐨勶紝杩欎篃鏄澶╀笅姣嶄翰闇瑕佽繃鐨勪竴閬撳叧鍙ｃ傛斁鍎垮瓙绂诲紑鏄涓绉嶅績鐏电殑浠樺嚭锛屼篃鏄姣嶇埍鐨勮〃鐜般傛樉鐒堕偅涓鑷绉佺殑姣嶄翰鍋氫笉鍒帮紝閫夋嫨浜嗙敾涓鎶婂効瀛愭帎姝荤殑鏂瑰紡鏉ユ案杩滅暀浣忓効瀛愯ョ墖涔熷煎緱涓鐪
12.鐏靛紓鍜
2005
鐏靛紓鍜掔浉姣旀滃崟涓鍓嶅嚑閮ㄧ數褰卞湪鍒朵綔涓婄矖绯欎簡璁稿氾紝鎷嶆憚鎵嬫硶涔熸樉寰楅潪甯告嫏鍔ｏ紝鐢婚潰缁忓父澶勪簬鏅冨姩涔嬩腑锛屾湁鐐规棩鏈鐏靛紓鑺傜洰鐨勬劅瑙夈備絾鏄瀹冮犺嗕簡鏃ユ湰浠ュ線鎭愭栫墖鐨勬ā寮忥紝璁╀汉鎰熷埌鍓嶆墍鏈鏈夌殑鎭愭儳锛岃屽叾鎹璇村皬鏋楅泤鏂囨槸鐪熷疄浜虹墿锛屾湁鍗氬锛屾湁鍑虹敓璇佹槑銆傚逛簡鏈杩戝緢鐏鐨勭伒鐓や笉閿欙紝鑰佷寒鐩稿规瘮瑙夊緱杩樻槸鐏靛紓鍜掓洿濂界湅浜
13.楝兼灞
1977
楝兼灞嬭繖閮ㄧ數褰辨亹鎬栦箣澶勶紝鏄鍏跺壀杈戝拰閰嶄箰鐩稿綋绮惧僵锛岄囨湁CULT鐗囩殑椋庢牸銆傚兼紨鐨勬兂璞″姏鑲嗘棤蹇屾儺锛岃屼笖鐗囦腑鐨勫嚑浣嶅コ瀛╅兘闈炲父婕備寒锛屼綅灞呮棩鏈鍗佸ぇ鎭愭栫墖鎺掕屾滅13銆
14.鏄嗘睜宀
2018
绠鍗曟潵璇村氨鏄涓缇ゅ勾杞讳汉娆涔愪綔姝荤殑鏁呬簨銆傚傛灉浠栦滑涓嶆槸鍥犱负杩囦簬鐚庡囷紝涓嶆槸涓轰簡鍒╃泭锛屾垨璁歌兘澶熶繚浣忚嚜宸辩殑灏忓懡涔熻翠笉瀹氥備腑瑙勪腑鐭╃殑鍓ф儏锛屼笉杩囨媿鎽勭殑鎵嬫硶缁嗚吇锛屽奖鐗囦腑涔熷緢鏈夊嚭褰╃殑鍦版柟锛屽煎緱瑙傜湅銆
15.婕╂丁
2000
銆婃缉娑°嬶紝鏄鏍规嵁浼婅棨娑︿簩鐨勬极鐢绘敼缂栫殑鐢靛奖~~锛岀湅杩囨亹鎬栫墖鐨勯兘搴旇ョ煡閬撲紛钘ゆ鼎浜屻備粬鐨勪綔鍝佸氨濂藉儚涓鐗囬粦鏆楃殑娣辨笂涓鑸锛岃╀汉锛屾亹鎯э紝绐掓伅鏃犳硶鎺㈢储銆
16.鎭愭栫垎鍙
2007
灏辫繖閮ㄧ數褰憋紝缁欒佷寒鐨勬亹鎬栧厓绱犺繃澶氾紝灏ゅ叾褰辩墖涓鎺ユ按锛屼竴缂曠紩鐨勫ご鍙戯紝鐫瀹炶╄佷寒鍑犲ぉ涓嶆暍寮姘撮緳澶淬傚奖鐗囨儏鑺備笉閿欙紝鏋勬濇柊鎰忥紝鍊煎緱涓鐪嬨
17.鍥炶矾
2001
鍞涓涓閮ㄥ緱鍒扮數褰卞槑绾冲栵紝琚鍏虫敞鐨勭數褰憋紝鍙鎯宠岀煡.....
18.楝兼按鎬璋
2002
铏界劧鏄鎭愭栫墖锛屼笉杩囪繖閮ㄦ亹鎬栫墖鍗翠互姣嶄翰鐨勭埍涓轰富棰橈紝璁茶堪浜嗕竴浣嶅嵆灏嗙诲氱殑姣嶄翰鍔鍔涘緱鍒板コ鍎跨殑鎶氬吇鏉冪殑鏁呬簨銆傚洜姝よ繖閮ㄧ數褰卞湪鎭愭栫殑鎯呰妭璁剧疆涔嬪栵紝涔熶細璁╄備紬琚鍏朵腑鐨勬瘝鐖辨劅鍔ㄣ
19.涓滅涢煎拻
2004
鍓ф儏绠浠嬶細褰辩墖鐢便婅湗铔涘コ銆嬨併婇殭銆嬨併婄壓鐗插拻銆嬨併婇噾鍙戞璋堛嬨併婃讳骸鍑跺厗銆嬩簲涓鐏靛紓鏁呬簨缁勬垚銆
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鏃ユ湰浠婂ぉ鏅氫笂
鏃ユ湰VS瑗跨彮鐗欙紝鍦ㄩ栬疆2-1鎴樿儨寰峰浗鍚庯紝鏃ユ湰闃熷湪鍑虹嚎璧涗腑澶勪簬闈炲父鏈夊埄鐨勪綅缃锛屽洜涓烘¤疆瀵规墜鍝ユ柉杈鹃粠鍔犵殑瀹炲姏涓嶅備粬浠锛屼絾鍦ㄩ槻瀹堜弗瀵嗙殑鑳屾櫙浣撶幇鍦ㄦ棩鏈鍥藉堕槦銆
『肆』 找一个日本电影
就叫偷窥。
『伍』 说起拍伦理虐恋类题材电影，还得是日本人
日剧，日本电影的脑洞一向很大，特别是关于家庭伦理方面，尺度不可谓不大。
像前一段时间大火的《玻璃芦苇》，简直让人不能相信。
而今，一部电影也不遑多让。
《屋顶的散步者》
我们可以将它归于悬疑，惊竦类。
却偏偏披着伦理，情色的外衣。
这就是日本电影的特点。
本片改编自日本著名推理小说家江户川乱步的同名小说，反映的是对偷窥者和谋杀的研究，并以爱伦·坡式的恐怖故事的味道传达专横跋扈桐答的变态情欲。
被搬上银幕没有10次也有8次了。
本片是2016年的新作。
影片一开始就注定了谋杀的基调。
半夜乡田一个人在磨刀，被深夜回来的喝多的邻居幸夫医生掖揄。
他还告诉乡田，如果想杀人的话，有更高明的方法
用吗啡
神不知，鬼不觉
影片充满了阴郁的气息
幸夫是个医生，也是个性变态。
正常情况下，他不行。
她的未婚妻还以为是他累了。
其实，他却一直在虐待自己的患者大内照子。
只有这个时间，他才是行的。
大内为了躲他，搬到一个偏僻的公寓来住，没想到，却正好是幸夫所在的公寓。
公寓上方有个洞，可以看到下面的房间。
乡田就缺册天天可以看到幸夫虐待大内。
受到刺激的乡田从洞里吐口水到幸夫的嘴里，真是够恶心
事情终于到了一发不可收拾的时候
乡田想要杀了幸夫
可能节奏太慢，情色镜头太多。
洼田将治改编江户川乱步原作三部曲的收官作，前两作是《失恋杀人》和《D坂杀人事件》。依然是大篇幅色情渲染加小儿科推理的粉红电影，节奏又跳又慢。这部女优质量不错，所以三星。
不过对于人内心的挖掘还是很到位。
乡田想要解救的，可能不仅是楼下这位少女吧
日本伏轮宏小说里这样的情节有很多，为了漠不相识的人去杀人
一场阴谋与杀戮正在悄悄展开
高清已出。
加微信公众号碟栈，hui复“屋顶上的散步者”
『陆』 我用别人的wifi下载日本电影会被发现吗
不会 用无线网络别人只能发现网络不好迟配碰（一般人不会计较）至于你用无线干什卖棚么除非他有看你码谈手机不然不知道你在干嘛
『柒』 电影 日本偷窥在那里能看到
先去 一般的在线视频网站上看看 比如 优酷 土豆 56 酷六 什么的
没有的话 去迅雷尝试搜索
迅雷没有就去 电驴吧 电驴资源很多
VAGAA也可以 不过黄色较多