印度秃子电影

Ⅰ 一部很老的动画片，有关爱美的小兔子的。

动画片：金猴降妖
上海美术电影制片中1985年出品
导演：特伟、严定宪、林文肖
造型设计：詹同、阎善春

内容：孙悟空保护唐僧去西天取经。师徒四 人来到一处深山僻野，悟空前去探路 。悟空走后，唐僧等听得一个妇女呼 救，忙去察看，只见一村姑摔倒在地 ，声称遇见老虎，脚摔伤不能行走， 一定要唐僧背她。这时，悟空回来了 ，一见村姑，大叫妖怪，就用金箍棒 打去，村姑从山崖滚下去，但她的精 灵已化为清烟逃跑了，悟空立即追去 。唐僧见悟空无故打死村姑，正在生 气，又见一个男孩叫着妈妈从前面奔 来。唐僧肯定他是村姑的儿子，就抱 在自己的马上。这时悟空回来，一见 男孩，大喝妖怪，又将他打死，唐僧 怒责悟空连丧二命。 他们再往前走 去，一个老汉赶来，向他们讨回女儿 和外孙。悟空火眼金睛，看清老汉也 是白骨精所变，又把他打死。唐僧大 怒， 念起紧箍咒， 并决意把悟空赶 走。悟空忍受委屈，拜别师父，回到花果山。悟空走后，唐僧等中了白骨 精奸计，在假“天王庙”里被妖怪捉住。 八戒侥幸逃出， 去花果山找悟空。悟空故意轰走八戒后，立即赶往 白骨洞。他伪装成白骨精的母亲金蝉大仙前去赴宴。 白骨精在“ 金蝉大仙”面前讲出了三次变人形的妙计， 唐僧听了后悔莫及。这时，悟空现出本相，消灭了白骨精，救出师父和师 弟。本片是一部90分钟的长片，同时编辑成一部六集连续片。

本片于1986年获第六届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，广播电影电视部1985年优秀影片奖；1987年获法国布尔波拉斯文化俱乐部青年动画电影节长片奖和大众奖；1989年获第六届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖。

阿凡提的故事系列片
编剧：凌纾 靳夕
导演：曲建方 靳夕 刘蕙仪 蔡渊兰 金芳铃
上海美影厂1979-1988年摄制

阿凡提是个智慧的象征。他疾恶如仇，爱打不平，而且幽默风趣。
阿凡提使贪婪愚蠢的巴依、国王望而生畏！
阿凡提让一切丑恶的东西得到出其不意，哭笑不得的惩罚和报应。

阿凡提是新疆地区流传已久的传奇人物。自1979年被塑造为木偶形象以来，深受欢迎。第一部影片成功后，继续拍成多集系列片。

动画片（上下集）：大闹天宫
上海美术电影制片厂1961年、1964年出品
导演：万籁鸣
美术设计：张光宇、张正宇

在花果山带领群猴操练武艺的猴王因无称心的武器，便去东海龙宫借宝。龙王许诺，如果猴王能拿动龙宫的定 海神针——如意金箍棒，就奉送给他 。但当猴王拔走宝物之后，龙王又反悔，并去天宫告状。玉帝采纳了太白金星的主张，诱骗猴王上天，封他为弼马温，将他软禁起来。猴王知道受骗后，一怒之下，返回花果山，竖起 “齐天大圣”的旗帜，与天宫分庭抗礼。玉帝发怒，命李天王率天兵天将捉拿猴王，结果被猴王打得大败而归。玉帝又接受金星的献策，假意封猴王为“齐天大圣”，命他在天宫掌管 蟠桃园。一日，猴王得知王母娘娘设蟠桃宴，请了各路神仙，唯独没有请他。猴王火冒三丈，大闹瑶池，打得 杯盘狼藉，他独自开怀痛饮，又吃了太上老君的九转金丹，收罗了所有酒 菜瓜果，回花果山与众猴摆开了神仙 酒会。玉帝暴怒，倾天宫之兵将，捉拿猴王。交战中猴王中了太上老君的 暗算，不幸被擒。老君将他送进炼丹炉，结果不但没有烧死，反使猴王更加神力无比。于是猴王奋起反击，把天宫打得落花流水，吓得玉帝狼狈逃跑。影片汲取中国传统的绘画、音乐和表演等艺术特点，具有鲜明的民族风格。

本片上集于1962年获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖， 1963年获第二届电影百花奖最佳美术片奖；上下集于1978年获第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，1982年获厄瓜多尔第5届基多国际儿童电影节三等奖，1983年获葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖。

动画片：夹子救鹿
上海美术电影制片厂1985年出品
导演：林文肖、常光希
美术设计：刘巨德

少年夹子心地善良，喜爱动物，与森林里的鹿群亲密无间。一天，国王带着狩猎队进山打猎，鹿群四处逃命， 夹子心急如焚，连忙帮助鹿群躲进森林深处。但国王的马队依然紧追不舍 ，情况十分危急。为保护鹿群，夹子想出一个妙计。他披上—张鹿皮，装扮一头母鹿，朝着与鹿群相反的方向 跑去。国王拉弓搭箭，瞄准了这头“ 母鹿”，一箭射去，正中夹子的心房 。国王掀开鹿皮一看，原来是一个小孩。马队走了，鹿群回来了，它们围着夹子非常悲伤。鹿群们为了救活夹 子，四处奔走。松鼠帮夹子拔去身上的利箭，几只小鸟衔来了仙草。在许多动物的帮助下， 夹子终于睁开眼睛，坐起身来，他又复活了。影片取材于敦煌佛教故事，富有敦煌壁画风格。

本片于1986年获广播电影电视部1985年优秀影片奖；1987年获第二届中国儿童少年电影童牛奖优秀美术片奖，印度第五届库塔克国际儿童电影节最佳短片金像奖。

动画片：选美记
上海美术电影制片厂1987年出品
导演：王树忱
人物造型：朱新建

《选美记》的开场使我想起韩国电影《春香传》，一样是戏中戏，一样是民间说书艺人讲述故事。《选美记》由一位老汉拉洋片敲着锣唱出情节线索：“往里面瞧来往里面看，老汉我今天拉洋片。从前有个皇帝，整天坐轿到处转。他要来干什么，去把美女看。看了有个啥？皇帝还是一个光棍汉，想选个妃子来做伴。”他的吆喝引来观众坐下来看洋片——古时皇帝选秀的故事。一胖一瘦两轿夫，抬着顶红轿子，腿都压成罗圈的了。边抬还边嚷：“选美了，选美了。大姑娘、小寡妇、黄花闺女、老丫头，快点出来了，快快出来我这边，好让皇帝来相谈。”街上充满了闲杂人等，一群女子在奋力刷马桶，皇帝犯了晕。拉洋片的唱道：“谁是凤凰谁是鸡，通通呆在一窝里。让皇帝咋来分出高和低？”正在此时，轿中的皇帝瞅见路边一画师，有了主意。“找几个美女画几张像，让皇帝选个好婆娘。”

画师一接下这活儿，各路女子纷纷前来。画师的眼睛飞出眼眶在一号女子身上仔细打量，然后碰了碰她手上的镯子，该女立即心领神会地脱下镯子孝敬画师，一边脑海里浮现出自己凤冠霞帔与皇帝并肩坐的画面。二号女子肥硕如河马，从袋中倒出一锭元宝，画师挥笔时，她想到了满地金银。三号女子带来美酒，想像自己乘着凤凰护驾的轿子。后来画师生意越来越火爆，送什么来的女子都有，他挥汗如雨，根本来不及画。这时一个文静的美女走来，画师示意她进贡，“有钱来上像，丑妇变美女。不然，把美女画成猪八戒…他二姨”。果真，没行贿的美女被丑化得不象话。皇帝来取画，看到“丑女图”时说：“你们看，你们瞧，丑八怪也来凑热闹，送给叫花子也不要。”恰巧路边有一变戏法的青年男子，皇帝看中他的一把道具壶，就拿丑女图跟他换，赏他一老婆。接着皇帝按图召见各民女，却发现没有一个和画面对得起来，一个比一个吓人，当场气得脸发蓝，抓来画师问罪。这时变戏法的牵驴经过，他美貌的新娘坐在驴背上，正是画上的“丑八怪”。这下皇帝可傻啦，“追！”怎么追得到？拉洋片的又唱：“慢慢地瞧，慢慢看，皇帝选美一小段儿……”
动画片：三个和尚
上海美术电影制片厂1980年出品
导演：阿达
造型设计：韩羽

山上有座小庙，庙里有个小和尚。他每天挑水、念经、敲木鱼，给观音菩 萨案桌上的净水瓶添水，夜里不让老鼠来偷东西，生活过得安稳自在。不久，来了个长和尚。他一到庙里，就 把半缸水喝光了。小和尚叫他去挑水，长和尚心想一个人去挑水太吃亏了 ，便要小和尚和他一起去抬水，两个人只能抬一只水桶，而且水桶必须放 在扁担的中央，两人才心安理得。这 样总算还有水喝。后来，又来了个胖 和尚。他也想喝水，但缸里没水。小和尚和长和尚叫他自己去挑，胖和尚挑来一担水，立刻独自喝光了。从此谁也不挑水，三个和尚就没水喝。大家各念各的经，各敲各的木鱼，观音菩萨面前的净水瓶也没人添水，花草枯萎了。夜里老鼠出来偷东西，谁也不管。结果老鼠猖獗，打翻烛台，燃起大火。三个和尚这才一起奋力救火 ，大火扑灭了，他们也觉醒了。从此三个和尚齐心协力，水自然就更多了 。

本片于1981年获首届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，文化部1980年优秀影片奖，第四届欧登塞国际童话电影节银质奖；1982年获第三十二届西柏林国际电影节短片比赛银熊奖，葡萄牙第六届埃斯皮尼奥国际动画电影节最佳影片奖; 1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖；1984年获厄瓜多尔第七届基多国际儿童电影节荣誉奖。

水墨动画片：鹿铃
上海美术电影制片厂1982年出品
导演：唐澄、邬强
美术设计：程十发

老药农和他的小孙女在一次采药时， 救护了一只被老鹰击伤的小鹿。女孩 把小鹿领回家。经过细心照料，小鹿 的伤很快痊愈了。小鹿与女孩之间也 建立了亲密的感情。一天，在山上， 女孩为保护小鹿，自己的腿受了伤， 小鹿便天天陪在她身边。小鹿还代替 女孩每天到镇上去卖药和采购食物。 它聪明伶俐，镇上的人都非常喜欢它 。数月后，在一次上山采药的路上， 小鹿忽然遇见失散的父母。它立刻奔 到两头老鹿身边，准备随它们而去。 这时女孩默默地在流泪。小鹿又奔回 来投入女孩怀抱。正在他们难分难舍 之际，老药农把孙女拉开，让小鹿随 父母上路。小鹿依依不舍地边走边看 着他们祖孙俩。女孩忽然想起它平时 常用的那只小铃铛，忙奔过去系在小 鹿的脖子上。小鹿的身影慢慢远去， 清脆的铃声依然在山谷里回荡着。

本片于1983年获第三届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，文化部1982年优秀影片奖，苏联第十三届莫斯科国际电影节动画片特别奖。

剪纸片：草人
上海美术电影制片厂1985年出品
导演：胡进庆
造型设计：胡进庆

两只水鸟常到池塘里偷吃老渔夫养的鱼。渔夫非常恼火，便做了一个草人插在池中，水鸟不敢再来，渔夫十分得意。几天后，水鸟发现草人总是站着不动，于是飞到草人肩上，草人依旧不动，水鸟又大胆地偷鱼了。渔夫着急，左思右想，有了一个好主意。他自己扮成草人，站在池塘里，引水鸟上钩。水鸟来了，停在他的肩上。开始，渔夫不敢动弹，怕惊走水鸟。可是，两只水鸟很不安稳，一会儿撒尿，一会儿甩水，在渔夫头上肩上忙个不停。这时，水中一条蚂蟥爬到渔 夫腿上，他又痛又痒，却还是咬着牙坚持不动。后来实在无法忍受，只好用手轻轻地去拨蚂蟥，差一点惊走水鸟。幸好水鸟看看没有动静，又回到渔夫肩头，放心地睡觉了。渔夫抓住时机，迅速甩开鱼网，终于把两只水鸟捉住。影片运用中国工笔花鸟画风格，典雅精致。

本片于1986年获广播电影电视部1985年优秀影片奖；1987年获第二届广岛国际动画电影节教育片二等奖。

动画：独木桥
上海美术电影制片厂1988年出品
导演：王树忱
动画设计： 薛梅君 傅海龙 李国忠

一座只能单行的独木桥上，动物们恰好在同时迎面走来，它们利用各自的特点，谦让地交叉而过。最后一男一女两个人对面走来，却由于互不相让而落入河中。

剪纸：猴子钓鱼
上海美术电影制片厂1983年出品
导演：沈祖慰

四只猴子眼馋人捕了很多鱼就有样学样地钓鱼、叉鱼、网鱼，可是临了末了吃亏的总是自己。猴子没有变成人，果然是有理由的。

动画：快乐的数字
上海美术电影制片厂1984年出品
导演：钱家骏
木偶动画：曹冲称象
上海美术电影制片厂1982年出品
导演：高尔丰 靳夕 刘蕙仪

曹冲五六岁，智意所及，有若成人之智。时孙权曾致巨象，太祖欲知其斤重，访之群下，咸莫能出其理。冲曰：“置象大船之上，而刻其水痕所至，称物以载之，则较可知。”太祖悦，即施行焉。

动画：抢枕头
上海美术电影制片厂1985年出品
导演：何玉门

写一个老人要去世了，三个儿媳妇和三个儿子抢老人留下的枕头，因为这个枕头里有钱，最后大家哭啊闹，给老人送完丧回来，都来抢枕头，一打开枕头，结果。。。。。。

剪纸片：狐狸打猎人
上海美术电影制片厂1978年出品
导演：胡雄华
造型设计：韩美林

传说天山顶上有只可怕的狐狸，一下子变成狼，长着三只眼睛，四只耳朵，两颗大牙，还有五条腿。这个消息传到山下一位年轻猎人耳中，吓得他浑身发抖。一天他外出打猎，听到远处似狼似狐的叫声，全身汗毛都竖起来了。他往前走了几步，碰上一只传说中的“狼”，吓得连看也不敢看，把猎枪一丢就跑，一骨碌滚到山下去 了。年轻猎人的枪被狐狸捡去了，它拿着猎枪来向年轻猎人要子弹，年轻猎人惊慌地说：“不要吃我，子弹你自己拿吧。”狐狸得到子弹不会装，便去请老狼，然后气势汹汹地逼着年 轻猎人跟着它们上山。突然，“乒乓”两声枪响，狐狸和狼都倒在地上，老猎人及时赶到，那年轻猎人是死了还是活着呢？老猎人说：“一个人丢了枪，在野兽面前只会发抖，那就算是活着，也跟死了一样。”

本片于1980年获南斯拉夫第四届萨格勒布国际电影节美术奖。

动画：摔香炉
上海美术电影制片厂1981年出品
导演：林文肖

老爷爷和老奶奶摔香炉的故事，废除迷信，崇尚勤劳。

动画：盲女与狐狸
上海美术电影制片厂1982年出品
导演：浦家祥
木偶片：不射之射
上海美术电影制片厂1988年出品
导演：川本喜八郎（特邀）
主演：夏秉钧、车慧、川本喜八郎

春秋战国时期，赵国首都邯郸有一个青年叫纪昌。他从小就梦想成为天下 第一神射手。于是拜当地的名射手飞卫为师，飞卫告诉他，学射箭首先要学会不眨眼，能睁着眼睛睡觉，还要能把小的看成大的。纪昌回到家里盯着织布机的梭子练习眼功。两年后，练就了一套不眨眼的功夫，睡觉时可以整夜不闭眼睛，同时他又用头发系着虱子吊在窗口，成年累月观看，终于能把虱子看成马一样大。于是飞卫收纪昌为徒，十分赞赏他的射技，称纪昌为天下闻名的射手。纪昌对此并不满意，一心要成为天下独一无二的神射手。一次，他又与师父较量，依然不能胜过师父。飞卫告诉他，峨眉山上有一位甘绳老师，箭术高超，与自己相比真有天壤之别。纪昌就去拜甘绳老人为师。老人告诉他，使用弓箭这只不过是“射之射”而已。说罢 ，老人不用弓箭，却使苍鹰落地。甘绳告诉纪昌，这才是“不射之射”。纪昌在甘绳处学艺九年后，回到邯郸。他似乎变了一个人，飞卫才称他为真正的天下第一射手。从此以后，人们见到的是一个温和慈祥、与世无争的纪昌，他再也无心在众人面前炫耀，甚至已经不认识“弓”为何物。纪昌死后，邯郸城内的武士们都耻于张弓舞剑了。

本片于1988年获第一届上海国际动画电影节特别奖，1989年获首届全国影视动画节目展播荣誉奖。

木偶动画：狼来了
上海美术电影制片厂1982年出品
导演：夏秉钧

儿童寓言故事里《狼来了》最为家喻户晓，内容简单易懂，教育性强，让小朋友们知道说谎的害处，诚实的可贵。

动画：老虎学艺
上海美术电影制片厂1982年出品
导演：矫野松

骄傲的老虎与猫比武失败了，它拜猫为师学本领。老虎学了一些本领却欺负小动物，它不但不听猫的劝阻反而追打猫，幸亏猫留了最后一手......

木偶动画：小鹅与红房子
上海美术电影制片厂1988年出品
导演：乔元正

鹅妈妈的蛋被狐狸偷去了，危急之际，松鼠母女赶来助了一臂之力。

动画：长大尾巴的兔子
上海美术电影制片厂1987年出品
导演：何玉门 秦宝宜

小白兔它用树枝给自己装了一条大尾巴。狐狸来了，长大了尾巴的小白兔也怎么也跑不快……哎，光漂亮也不行呀！

纸偶动画：除夕的故事
1984年 上海美影厂
片长：18分钟
导演：钱家幸

一则关于中国农历年"除夕"的由来!这是一个介绍中国过年前的除夕的缘由.古时候有一个怪兽叫"夕".每逢腊月三十晚上就出来危害百姓,百姓只好请灶王爷请天兵来赶走他经过一场激烈的搏斗,"年"终于除掉"夕",为了纪念这次事件,于是大家就把腊月三十晚上叫"除夕",天亮后叫做"年".

剪纸故事片：八百鞭子
上海美术电影制片厂1980年出品
片长：18分钟
导演：葛桂云、周克勤
造型设计： 韩羽

内容：地主刘黑天家的小长工小亮用柴刀刻了一只小木鸟，正在得意地欣赏时， 刘黑天手舞皮鞭朝他打来。小亮被打得遍体鳞伤，手上的鲜血流进木鸟嘴里。被血染红了的木鸟，突然眼睛放亮，展翅飞了起来。木鸟用翅膀在小亮的伤口上轻轻一扫，小亮的伤口立刻痊愈。刘黑天见了大为惊奇。这时，皇上正患病，张榜天下，宣称能将皇帝的病治愈者重赏。刘黑天胁迫小亮携带木鸟进城为皇帝治病。两个守门将军听说木鸟能治病，认定刘黑天是个骗子，一拳打塌了他的鼻子。谁知木鸟立即又把它啄了出来。守门将军见状信服了。两人要求分赏，小亮答应分给他们一份。木鸟能治病的消息一下子传入皇宫，宰相和分管钱财的大臣都想分得一份赏金，小亮一一答应。宰相把小亮带进皇宫，小木鸟果然把皇帝的病治好了。皇帝问小亮要多少赏金，小亮说：“只要八百。”皇帝吃惊地问：“要这么多？”小亮说：“我要八百鞭子。”皇帝为不用化一分钱而高兴。于是按照协议领赏：宰相和管钱财的大臣、还有刘黑天各得二百鞭子；两个把门将军共得一份，也是二百鞭子。一时间，宫殿上，鞭打声和痛叫声响成一片。 布偶动画：老猪选猫
片长：20分钟
1983年上海美影厂摄制
导演：夏秉钧 尤磊

老猪家闹耗子了，贴出告示邀请一只会逮老鼠的猫...

传统水墨动画：淘气的金丝猴
上海美术电影制片厂1982年出品
片长:18分
导演：胡进庆
造型设计： 吴云初、薛梅君、查侃

内容：娇生惯养的小金丝猴傲慢无礼，放纵 任性，谁也不愿和它做朋友。一次它 要与小熊猫比赛爬树，小熊猫不是小 猴的对手，结果输了，小熊猫老老实 实地受罚，在地上翻了两个筋斗，惹 得大家笑起来。接着小熊猫提出与小 猴比下山坡。这回小猴输了，它耍赖 逃走了。有一天，小金丝猴正在睡觉 ，一只凶恶的豺狗在树下守着它。小 熊猫发现后忙叫醒小猴。小猴还不相 信，以为小熊猫骗它。当小猴下树后 豺狗就向它扑去，小猴急忙逃走。这 时小熊猫不顾一切地过去救它，总算 脱了险。小金丝猴感到很惭愧，它感 激小熊猫。可是豺狗依然不走，假装 睡觉，伺机捕捉小动物。鸡妈妈带着 两只小鸡正走过来，豺狗猛窜过去， 小金丝猴见状也勇敢地与小熊猫一起 向豺狗扑去。它还搬来一块大石头把 豺狗砸得半死。鸡妈妈又啄瞎了豺狗 的眼睛，大家齐心合力把豺狗推下悬 崖。当鸡妈妈感谢它们时，小金丝猴 不好意思地说：“不，是熊猫哥哥救了我们。”从此，小金丝猴和小动物 们都成了好朋友。
本片获文化部1982年优秀影片奖。
#育儿

Ⅱ 谁陷害了兔子罗杰

1988年由斯蒂芬斯皮尔伯格担任制片的《谁陷害了兔子罗杰》是一部真人和动画相结合的影片，同样被称为动画史上的里程碑。这部影片揽获四项奥斯卡大奖，背后有着上百名的动画制作人员，来自乔治卢卡斯“光魔”特效，同时包含了迪斯尼以及其他知名的工作室的心血结晶。

这部影片中有大量经典的卡通人物登场（40年代几乎所有的动画明星全部登场），结合真人，幕后杰出的动画设计师们通过《谁陷害了兔子罗杰》而衍生了全新的动画技术：用全新的光影技术创造更为逼真的动画以及三维效果；大量的移动镜头以减少乏味的静止环境影像；努力使得卡通与真人在现实世界完美地结合。在此之后便有更多的真人卡通影片纷纷面世，包括刚刚不久上映的《加菲猫》。

单有卓越的技术并不能造就一个电影的成功，在众多优秀动画设计师的汗水背后，一个吸引人的故事情节以及出色的剧本设计都是不可缺少的环节。故事取自1981年加里·沃尔夫笔下的漫画小说《谁给兔子罗杰判了刑》——描述了40年代好莱坞一个“动画城”中的动画角色和真人雇主之间的纠纷，在经过杰弗里·普莱斯等人的精心雕琢之后。《谁陷害了兔子罗杰》凭借精彩的故事以及真人卡通相结合的全新动画形式成为当年的票房大热。关于动画诞生的具体时间，各种各样的说法都有。准确的说，真正意义的动画应该出现在电影的发明之后。而动画的雏形可以远溯到电影诞生之前，只不过它是一种类似于民间杂耍而存在于街头巷边，并不具有现实意义上动画艺术特征和内涵。

工业革命使科技获得了巨大的进步，使各种新技术新发明层出不穷，尤其是光学镜头的发明、照像术的产生，使电影的产生具备了技术和物资上的条件。而由照像术的静态图象转变为电影的运动图象，除了技术的因素外，其灵感则完全源自动画的视像残留原理。所以，从某种意义上说，动画对于电影的诞生及发展有着不可替代的影响。反过来，电影技术和电影表现手段的不断发展出新，电影作为艺术的地位的确立和成熟，不仅促成了动画摆脱街头杂耍的命运，更赋予了动画在艺术上全新的意义和内涵。

人类进入文明社会以来透过各种图像形式的记录，已显示出人类潜意识中有表现物体动作和时间的欲望。 19 世纪相继出现并流行的许多视觉玩具，如轮车盘、走马盘、活动视镜、频闪观察器等，这些视觉玩具的基本原理与动画形成的基本原理十分接近，即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时，那些呆滞的、无生命的图像便运动起来，形成了早期的动画。这就是说，在电影摄影机发明之前，已有了动画的雏形。

如今，动画这个存在于电影诞生之前的、在经过近百年的发展后，作为一门独立的艺术样式而立于艺术的殿堂，它是伴随着电影的诞生、发展而逐步成熟壮大，并形成了独特的艺术趣味和表现风格。

1 、 “ 电影动画 ” 是在电影的基楚上发展起来的。

动画的发展和电影技术有着密不可分的联系，动画的发展离不开电影的发明，而电影的发展同样又离不开摄影技术的发明。没有摄影技术的发明，就没有电影和电影动画繁荣的今天。在讲电影动画片之前，我们还应当了解一下电影和摄影的情况。

据史料记载，早在 1515 年，人类就发现了摄影的原理：达·芬奇摄计的暗匣，首开摄影术之先河。 1822 年，人类拍摄了第一张照片，题名为《餐桌》，照片曝光时间长达 14 个小时。经过不断研究，到 1841 年，曝光时间缩短到 3 分钟，并且发明了快门，但能够拍摄的还只是单张的静止照片。十九世纪七十年代，美国加州经常举办赛马盛会，当时的州长与他的两个朋友打赌，标的是：马在飞跑时四条腿是否同时离开地面。州长请来移居加州的英国摄影师爱德华·梅勃立奇给飞奔的马拍照 -- 这是现实生活对摄影业的飞跃性发展的需要。经过几年的努力，梅勃立奇于 1877 年制造成一种装置：跑马道边，依次排列着 12 架照像机，在马经过的地方，安置着电流接触器，分别控制着 12 架照像机的快门。马踢只要一踩上电流接触器，这 12 架照像机就会依次拍下飞马奔驰的连续镜头，人类的第一个电影镜头就此产生。冲洗出来的照片证实，马在飞奔时四蹄的确是同时离开地面。爱德华·梅勃立奇作为完成世界电影史上一次重大飞跃的首创者，被载入了史册。

电影放映机设备的完善是在 “ 视觉滞留理论 ” 反复实践的基础上逐渐实现的。十七世纪中叶，牛顿首次提出反映在人的视网膜上的形象不会立即消失这一光学现象。 1824 年，英国著名的网络全书的作者彼得·马克·罗吉特发表相关论文，标志着 “ 视觉滞留理论 ” 开始形成。 “ 视觉滞留理论 ” 提出：人的眼睛在观看运动过程中的形象时，每一个形象消失后，仍将在视网膜上滞留大约十分之一秒的时间。假如一些单独的又相互关联的形象快速接连的在人们的眼睛面前移经过，那么由于视觉滞留的作用，大脑就会把这些单独的片段组接成为具有连续性的一个流动系列。在 “ 视觉滞留理论 ” 在的形成过程中，留影盘、魔影镜、断续光镜、频闪观测器相继制作成功。 1834 年，一位叫冯·伍查提斯的奥地利将军尝试着把活动面镜和幻灯组合在一起，形成了放映机的原始形式。 1889 年，爱迪生手下人员狄克逊成功制作了被称之为 “ 西洋镜 ” 的放映机。这种放映机装置安装在箱内，银幕也安装在箱内，电影胶片绕在箱内的一个小滑轮上，有一个小电动机带动滑轮转动，胶片由此投映到银幕上。箱子开有洞口，只能供一位观众用一只眼睛通过孔洞向里观看。 1985 年法国卢米埃尔兄弟在爱迪生 “ 西洋镜 ” 的基础上进行了改进，使之能够把影片放映到远距离的银幕上，供许多人观看。卢米埃尔还为他的发明取了一个崭新的名字 -- 电影机。正如巴拉兹所说， “ 电影是唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术 ” 。 1895 年 12 月 28 日晚上 ，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号大咖啡馆的地下室 -- 印度沙龙里，正式公映了世界电影史上有记录的第一场电影。共有四部短片：《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车到站》、《水浇园丁》。

电影从它诞生的第一幕开始，就显示出强烈的逼真性，使观众不由自主地进入到电影的激情之中，以致于当银幕上的火车地向前驶来时，许多观众目瞪口呆，甚至纷纷夺路而逃。卢米埃尔兄弟在巴黎公映活动的成功，使得电影这一新的艺术很快风靡各国。

1896 年 8 月 11 日 ，也就是电影发明后的第二年，电影传入中国。

一年后，也就是 1897 年，法国的光学家兼画家 E ·雷诺根据视觉暂留的原理，绘制了世界上第一部比较完整的动画片《一杯可口的啤酒》。十年后，美国人在 1906 年左右生产了世界上第一部真正意义的电影动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》，表现的是一个画家在黑板上做滑稽面孔速写的过程。

作为电影四大片种之一，动画片以绘画或其它造型艺术形式作为人物造型和空间环境造型的主要表现手段，运用夸张、神似及变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们在社会生活中的理想和愿望，是一种具有高度假定性的电影艺术。

在动画片发展的 100 多年中，由于社会、民族和艺术家的不同，在世界范围内形成了许多风格流派：叙事节奏快、想象力丰富的美国迪斯尼动画学派；有着独特艺术构思、强调个人风格的加拿大动画学派；画面唯美、内容深刻的日本动画学派；意境深远简洁古朴的中国动画学派。此外，还有 “ 南斯拉夫学派 ” 、 “ 苏联学派 ” 等等。

2 、 科技进步为动画艺术的发展提供了动力。

所谓的技术进步除了体现人类的智慧，体现人类对自然对客观规律永无止境的追求和探索外，不外乎达成两个作用，那就是提高效率和降低人的劳动强度。而这恰恰是传统上制动画发展的两个瓶颈。传统动画技术十分繁琐，且制作过程又耗时费力，区区十数分钟的动画，动辄数以千万计的画稿和累月经年的制作周期，以及一般人所望尘莫及的制作装备。常常让人望而却步，知难而退。

二维动画和赛璐珞时代： 1914 年美国人埃尔·赫德发明了透明的赛璐珞胶片，最终使动画电影实现了大规模生产。赛璐珞胶片也称明片、动画片基，是一种以醋酸纤维为原料的透明度很好的薄片。制作时将运动的物体和背景分别绘制在不同的胶片上，然后在专用的摄制台上叠加在一起进行拍摄。这样，同一张背景就可以使用很多幅，每一幅画面只要重画运动的角色，不仅可以减少绘制的工作量，还可以实现透明、景深等不同效果。使用这种分层技术制作出来的动画，被称为“赛璐珞动画”。赛璐珞胶片对于取代动画纸，使画家无须每一格的背景都重复去画，不仅提高了工作效率，提高了影片的画质，更重要的是建立了动画片独特的拍摄方式。特别是随着计算机技术在动画中的运用，使动画获得了空前的发展。对于动画人来讲，不仅面临一个新时代观念的更新，同时也面临一个技术转型的挑战。

赛璐珞动画技术也使得制作同真人影片相同长度的动画长片在人力和财力上成为可能。到了二十世纪五十年代，赛璐珞动画技术已经趋于成熟，有了一套完整的制作流程：动画片的制作基本上都遵循了从剧本—故事板—角色和背景设计—绘制原画—逐幅描线和上色—拍摄—后期制作的步骤。

三维动画和 CG 时代： CG 是（ Computer Graphics ）的缩写。 二十世纪六十年代，建筑、制造行业用来辅助设计的工作站系统上开始了利用三维模型来制作动画演示，这就是 CG 动画的雏形。 1892 年，影片《电子世界争霸战》首次使用了全数字合成的场景， 1995 年，第一部 CG 动画长片《玩具总动员》终于问世。

Ⅲ 印度电影《调音师》最后的结局是什么意思

真实的结局应该是钢琴师杀了医生，然后开车去孟买把熊猫血的女主卖了六百万，1000万治好眼睛，然后来到了伦敦。

在钢琴师推开窗户看火车的时候，实力就可能已经在恢复了。在他捂住西米的口鼻的时候，虽然手有一点偏，但起码方向是对的，也印证了他并不是全瞎，或许他的真正视力应该是像影片中的兔子一样，一只眼睛完好，一直是瞎的，所以才能逃过猎枪。

人物介绍：

1、阿卡什

演员阿尤斯曼·库拉纳

一个穷困潦倒的钢琴“大师”，为了筹得20万去伦敦参加比赛，阿卡什进行了一场“疯狂的实验”——假装盲人。本以为“无害”的这场实验，给阿卡什带来了意外的杀机。

2、西米

演员塔布

曾经梦想成为电影巨星的西米，嫁给了地产大亨普拉默成为家庭主妇。由于的年龄差，为两人的婚后生活带来隔阂。性感美艳、不甘无趣的西米，与警长曼诺拉有着一段风流韵事。直到有一天，谎称要出差的丈夫普拉默提前回家，正好撞见西米出轨。

Ⅳ 那年那兔那些事的人物介绍

1、兔子（tz-同志）：中国共产党、共和国、大陆（同志们）

2、秃子：中国国民党、民国、台湾（蒋介石的发型）

兔子和秃子谐音，表示两岸同根同源。

3、毛熊：俄国老毛子，北极熊是俄罗斯的代表。分裂后用数字表示国家，大毛是俄罗斯、二毛是乌克兰、三毛是白俄罗斯

4、鹰酱：美国白头海雕

5、英国：约翰牛（英国绅士的称呼）

6、法国：高卢鸡（高卢雄鸡是法国革命的代表）

7、纳粹德国：汉斯虎（虎式坦克，德国叫汉斯的多）

8、分裂德国：汉斯猫（削弱版汉斯虎）

9、非洲：河马（较多且黑色的动物），其中唐老鸭面具的表示乌干达、坦克的表示坦桑尼亚、军装的表示利比亚

10、阿拉伯：骆驼（中东的常见动物），其中狗大户有钱表示沙特、傻大木是萨达姆、王冠的是巴列维

11、伊朗：狮子（霍梅尼的外号，波斯雄狮）

12、以色列：戴胜鸟（以色列国鸟，加上阿黛尔的名字谐音）

13、南斯拉夫：鹅（谐音“俄”，表示和俄罗斯相似），其中大鹅是塞尔维亚、小鹅是科索沃

14、东南亚：猴子（蔑称），其中回民帽子的表示印尼、三道杠的表示南越、五角星的表示北越

15、印度：白象（印度宗教常见的动物）

16、巴基斯坦：巴巴羊

17、日本：脚盆鸡（外语谐音）

18、辫子：清朝、伪满（清朝的发型）

19、萌总：孙中山建立的民国

(4)印度秃子电影扩展阅读:

动漫里包含的部分历史事件：

南京条约、甲午中日海战、日俄战争、八国联军、辛亥革命、抗日战争、国共内战、台海对峙、抗美援朝、大跃进、中印战争、中巴关系、越南战争、两弹一星、中苏边境冲突、文化大革命、中美外交、中美早期的军事合作、中华人民共和国人民政府进入联合国、

中国武器出口、西沙海战、对越自卫反击战、阿富汗战争、中日关系、苏联解体、中俄军事贸易、银河号事件、海湾战争、台湾海峡危机、南斯拉夫解体、科索沃战争、五八事件、九一一、81192中美撞机事件、辽宁号、朱日和演习、歼20横空出世等。

Ⅳ 兔子跑的飞快,田野里瞄准开枪,汽车撞了,是什么电影

是电影《调音师》一开始的镜头 记得采纳哦

Ⅵ 求 比得兔2：逃跑计划 2021 在线免费播放百度云资源

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《比得兔2：逃跑计划》

导演: 威尔·古勒
编剧: 威尔·古勒 / 碧翠丝·波特 / 帕特里克·伯利
主演: 詹姆斯·柯登 / 罗丝·伯恩 / 多姆纳尔·格里森 / 大卫·奥伊罗 / 玛格特·罗比
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 澳大利亚 / 印度 / 美国 / 英国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2021-06-11(中国大陆/美国) / 2021-03-25(澳大利亚)
片长: 94分钟
又名: 比得兔2：走佬日记(港) / 比得兔兔(台) / 比得兔2 / 彼得兔2 / Peter Rabbit 2
比得兔2：逃跑计划的剧情简介
为了追求自己的“兔”生意义，年少轻狂的比得（詹姆斯·柯登 James Corden
配音）踏上了背井离乡的路并成功赢得老江湖巴拿巴的青睐、成为了团伙中的扛把子，怎料却将追随而来的昔日老友们推入死亡陷阱。 幡然醒悟后，比得化身“兔界阿汤哥”带领同伴展开海陆空三栖大营救。高空跳伞、水下救援、雪山速滑、快艇追击，无所不能。在这场冒险旅途中，比得收获了友情，理解了亲情，最终实现了自我成长，成为真正的“兔一哥”。

Ⅶ 比得兔百度云链接

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作品相关简介：

《比得兔》是由威尔·古勒执导，萝丝·拜恩、多姆纳尔·格里森、山姆·尼尔出演，詹姆斯·柯登、黛茜·雷德利、伊丽莎白·德比齐、玛歌特·罗比、希雅·富勒配音的动画电影。

该片改编自英国作家毕翠克丝·波特的同名童话，讲述了田园冒险大王“比得兔”带领一众伙伴，与麦奎格为争夺菜园主权和隔壁美丽女主人比伊的喜爱而斗智斗勇的故事。该片于2018年2月9日在美国上映，2018年3月2日在中国内地上映。

Ⅷ 《调音师》与其他同类悬疑片比有哪些亮点

电影的点很多，有浪漫的爱情，还有为了利益不顾一切的互相残杀，还有等等，，，

根据一部法国短片改编的印度电影《调琴师》是近期值得看的电影之一，片名传递着典型印度风格的歌舞励志因素，内容上却有着法式浪漫的爱情点缀，有着多次反转的悬疑跌宕以及深入人性本质的考验。

开篇以一只盲眼兔子的逃窜为暗喻，结尾以杜撰这只盲眼兔子的命运来为自身开脱，回环式的大结构首尾呼应，其中又套嵌着一个一个的小结构，一个结构为一个悬疑情节，结果总是出人意料。

全片充满反讽和喜感，黑色幽默的剧情伴随着适时响起的背景音乐，歌词暗合人物内心和对世事的嘲讽：“敌意不要钱，友谊要收费，为什么心脏更像一个黑洞”。细节的处理令人称道，盲眼兔子的设定，隐喻的是男主本人，他最后用的那根盲杖手柄也是一只兔子。如果他真是盲人，怎么会看得见这只兔子救了他一命，编剧故意处理成破绽，进一步揭露了男主至始至终人性的虚伪与阴暗。

这个世界，靠伪装成弱者来赚取钱财与感情，下层弱者之间为了利益互相坑害，连小孩都擅长靠偷拍来敲诈成人，每个人却都没有落得好结局，不惜置人于死地的谋杀犯最后被自己的子弹反弹致死；毒毁男主双眼的出轨女最终血债血还；绑架勒索男主的卖彩票大妈最后敲诈来的是一箱白纸，世界就是这个样子，人性如常，世界和人心再也不会变好了。

这部电影充分了体现出现实社会的一些自私自利，为了利益相互残害，说白了就是说的太现实了。

Ⅸ 《调音师》里面有什么隐藏的彩蛋

调音师这个电影真的很好看！

双目失明的钢琴家阿卡什为了参加国际大赛，平日里通过私人授课赚取经费。事实上他的眼睛完全正常，只不过希望通过这种方式感受不同的生活，剧情不停的反转，一次比一次刺激，非常精彩。

Ⅹ 《调音师》有哪些耐人寻味的细节

《调音师》作为一部悬疑犯罪电影，成为了2018年印度的票房黑马，在中国大陆上映后更是获得好评无数。这部电影的故事灵感来源于2010年的一部同名法国悬疑短片，该电影讲述了心怀梦想的调音师阿卡什为了获得更深的造诣而假扮盲人，却歪打成招成为了一场谋杀案的“目击者”，最终他不得不卷入一场污浊不清的漩涡中，无法救赎自己。该电影剧情紧凑，故事激荡起伏，情节反转不断，电影中呈现的“脑洞”和让人无法预测的“刺激剧情”使本片获得各界的一致好评。

这部电影最大的看点就是不到最后一秒你永远猜不中结局，更无法在紧张刺激的剧情中摸透导演的用意，还须观影结束后细细品味才能洞察一二。影片中耐人寻味的细节比比皆是，如果细细咀嚼，你会惊叹于导演灵感的迸发和巧妙地处理。

影片中还有一些不易察觉的细节之处更是令人深思。苏菲早已怀疑阿卡什假装失明，还将他和西米“捉奸在床”,为何却在两年后继续深信他编织的谎言？男主亲眼目睹了西米的两次谋杀，却毫不犹豫地吃下了她递来的贡品，导致自己双目失明，这如何解释？影片尾声男主和医生开车行驶的那条路上神似肝脏的大树是否预示了真正的结局？片中的神来之笔“湿婆神”是否表达了作者孰善孰恶的终极之问？这些耐人寻味的细节处理注定了它是一部伏笔暗涌，跌宕起伏的经典悬疑片。毫不夸张的说，这部影片中的每一个角色都通透饱满，鲜明立体，其中信仰与背叛的对峙，善与恶的交织，彷徨与毅然的厮杀都被体现的淋漓尽致。这部优秀的影片给观众留下的是无尽的回味和思考，这就是它的无价之处。